BRONZclay smyckestekniker i bronsmetalllera

Margaret Schindel är en smyckekonstnär och internationellt känd expert på metalllärtekniker. PMC certifierad 2006 av Celie Fago.

BRONZclay, den första kommersiellt tillgängliga bronslera, utvecklades av den pensionerade kemisten Bill Struve, doktor genom sitt företag, Metal Adventures, Inc. och lanserades 2008. Det var den första basmetall leran på marknaden och också den första som krävde ugnseldning i aktivt kol. Den koleldningsmetod som Bill Struve kom fram till var det första steget mot att göra leror av oädel metall och silverlegering, inklusive sterling silverlera, kommersiellt livskraftiga. Idag är brons-, koppar-, stål- och andra basmetallerformler extremt populära eftersom de ger ett prisvärt alternativ till dyrbar guld- och silvermetallera, liksom ett större antal metallfärger.

Även om den här artikeln specifikt handlar om den ursprungliga BRONZclay-formeln gäller mycket av denna information även andra formler av bronslera och basmetall.

bronslera

Margaret Schindel

Vad är BRONZclay?

Materialet är en blandning av mikroskopiska metallpartiklar (11% tenn och 89% koppar) som hålls samman med ett organiskt bindemedel och vatten. Det mesta av vattnet avdunstar när leran torkar. Bindemedlet och kvarvarande vatten brinner bort eller avdunstar under avfyrningen, och det som återstår är ren bronsmetall.

I juli 2010 introducerade Metal Adventures därefter en FASTfire BRONZclay-formel, men denna artikel fokuserar på den ursprungliga formeln.

Sedan dess har många nya formler av bronslera introducerats, inklusive flera varianter och formler av Hadars Clay-bronsmetalllera samt andra från Prometheus, Metal Mania Metal Clay, Goldie Bronze, Noble Clays, Zab's och Aussie Metal Clay. . Vissa av dem säljs som pulver, andra som klumplera. Dessa märken och formler kommer att behandlas i en annan artikel.

Formlerna och egenskaperna hos de konkurrerande bronsleriprodukterna skiljer sig något, men de delar fler likheter än skillnader. Att välja mellan dem är en fråga om personlig erfarenhet och individuell preferens.

Historia

Flera år innan BRONZclay lanserades inspirerades Bill Struve av sin fru, LaceyAnn, för att arbeta med att utveckla formler av brons och kopparlera som skulle ge metalllerkonstnärer som henne billigare alternativ till fin silverlera och 22k guldlera, de enda alternativen tillgänglig då. Han startade Metal Adventures, ett nytt företag med fokus på denna strävan.

Dr Struve bjöd in flera ledande metalllerkonstnärer att experimentera med och ge input till tidiga versioner av hans bronsleraformel. De första testarna var mycket glada över möjligheterna med detta nya material och erbjöd värdefull feedback och förslag. Efter några finjusteringsrundor baserade på alfa- och betatestare & apos; input, Dr Struves efterlängtade bronslera var 'redo för prime time.'

Medan formeln utvärderades och förfinades samarbetade Dr Struve med Rio Grande produktchef Kevin Whitmore, som blev ansvarig för förpackning, distribution, branding och marknadsföring av Metal Adventures & apos; första konsumentprodukten.

Produktlanseringen vid PMC-konferensen i juli 2008 i Indiana var extremt framgångsrik. Vid den tiden var Rio Grande den enda auktoriserade leverantören, och som ett resultat av den överväldigande efterfrågan sålde det ursprungliga utbudet helt på bara några dagar. Efter konferensen utvidgade Whitmore Rio Grande produktionskapacitet och skapade ett världsomspännande försäljningsnätverk. Som ett resultat blev leran tillgänglig för konstnärer från metallleraverantörer runt om i världen. Rio Grande och dess distributörer introducerade därefter Metal Adventures & apos; COPPRlera kopparmetallera under våren 2009.

Aktiverat koleldning: Nyckeln till framgångsrik sintring

Hadar Jacobson hade också börjat formulera brons- och kopparmetallera för sitt personliga bruk redan 2004. Hon fick dock inte konsekventa avfyrningsresultat förrän Bill Struve utvecklat metoden för aktivt kol. När hon en gång experimenterat med att skjuta sina egna basmetalllerformler i aktivt kol kunde hon utveckla konsekvent framgångsrika skjutscheman för dem i både front- och toppbelastningsugnar. Hon började sälja sina egna brons- och kopparlärpulver till allmänheten strax efter att BRONZclay lanserades och märkte dem därefter Hadars Clay. Du kan lära dig mer om historien bakom utvecklingen av Hadars Clay på hennes blogg.

Nyare märken och formler av bronslera

Sedan jag ursprungligen skrev den här artikeln har många andra märken och formler av bronslera blivit tillgängliga - för många för att inkludera i en artikel med fokus på Metal Adventures ursprungliga BRONZclay-formel. Jag har dock inkluderat de flesta av dem i jämförelsediagrammet för krympningshastighet i min artikel, Hur man strukturerar metalllera .

Rekommenderade bronslera böcker

Woodland Chic

Konstnären och instruktören Patrik Kusek delar med sig av sina tekniker för att slå in smycken av metalltema i naturen Woodland Chic: Metal Clay Jewelry Som naturen avsåg . Inuti boken finns ett lösenord för åtkomst till relaterade videor och kompletterande material på Patriks Woodland Chic-följeslagarsida. Det finns många projekt i brons, koppar och silverlera, inklusive flera som kombinerar olika lertyper.

The Art of Metal Clay, Revised and Expanded Edition (med DVD): Tekniker för att skapa smycken och dekorativa föremål

Den första upplagan av Sherri Haab 'The Art of Metal Clay' var en av de första viktiga böckerna om tekniker och projekt för metalllera. Det har varit så populärt att det har utvidgats och reviderats flera gånger. Den senaste versionen (2010) av The Art of Metal Clay innehåller mycket ny information inklusive mycket bra material om att arbeta med brons och kopparlera samt en hjälpsam DVD. Högt rekommenderad.

Metal Clay Fusion: olika lera, detaljerade tekniker, konstnärliga projekt

Gordon Uyehara's underbart inspirerande och pedagogiska bok är slut, men det är värt att leta efter en återstående eller begagnad kopia. Gordon delar sin kreativa filosofi och metallertekniker, inklusive mycket mycket användbar information om att arbeta med brons och kopparlera, separat och i kombination.

BRONZclay nyckelegenskaper

Den ursprungliga BRONZclay-formeln (och de flesta andra formler av bronslera):

  • Måste avfyras i aktivt kol. Bronslera reagerar med syre i luften för att skapa oxider som stör sintringsprocessen. För att minimera leraxponeringen för syre under avfyrningen begravs den obrända lera i granuler av aktivt kol under avfyrningsprocessen. Det kan inte avfyras i utomhusluft (AKA atmosfärisk avfyring), vilket innebär att det inte heller kan avfyras med en fackla eller i en het kruka, SpeedFire-kon eller UltraLite-ugn eller annan prydnadsugn.
  • Kräver väsentligt olika skjutuppsättningar och längre skjutplaner än silverlera eller efterföljande formler av bronslera som är utformade för snabbare skjutning.
  • Har ett mycket smalare utbud av skjutscheman och förhållanden där fullständig sintring kan uppstå. Mängden syre som är närvarande under avfyring, vilken typ av aktivt kol och eldningsbehållare som används, placeringen av metalllerbitarna i den aktiva kolfyllda behållaren och volymen av metalllera till kol är bara några av de faktorer som kan påverka sintring av basmetall lerformler.
  • Kommer inte att sintra i närvaro av obränd silverlera.
  • Kan inte utsmyckas med rent guld eller fint silver via diffusionsbindning (t.ex. keum-boo). Silveracenter kan dock appliceras med Accent Silver, en silverlegering applicerad som glid och avfyrad i aktivt kol.
  • Reagerar med svavellever (LOS) genom att endast producera mörka patinor från brunt till nästan svart. Emellertid kan iriserande färgade patiner uppnås med applicering av värme och kan ibland förekomma i bitar färska från ugnen.
Visselpipa i brons med värmepatina

Visselpipa i brons med värmepatina

Donna Pennoyer, används med tillstånd av konstnären

Fördelar med brons mot silverlera

De olika egenskaperna och kraven på bronslera jämfört med fin silverlera kan låta skrämmande, särskilt om du är van vid att arbeta med fina silverformler. Men låt inte dessa skillnader avskräcka dig från att arbeta med detta underbara material! Bronslera har också många inneboende fördelar jämfört med silverlera:

  • Kostar mycket mindre än silverlera, vilket gör att du kan göra större bitar och experimentera utan att oroa dig för att slösa bort kostsam silverlera när du testar nya idéer. Bronslera utvidgar också metalllera tilltalande och tillgänglighet för artister som är specialiserade på andra medier.

    Ronna Sarvas Weltman , författare till 'Ancient Modern: Polymer Clay And Wire Jewelry', tog en PMC-klass för några år sedan men fann kostnaden för lera av ädelmetall begränsande. 'Min konstnärliga röst är väldigt primitiv, och bronslera gör det lättare att formulera min estetiska vision samtidigt som mina materialkostnader är rimliga.'
  • Är extremt svår när den sintras helt. Bronsmetall är extremt tät / hård / stark och BRONZclay är 90% av bronsens densitet (endast 10% porositet). Det betyder att dina färdiga bitar kommer att vara långt mer hållbara än deras fina silvermotsvarigheter, och att du kan använda lera för att inte bara göra låsbyxor utan också kroklås som tål slitage, samt extremt robusta gångjärn. Det är en bra idé att glödga brända lera bitar innan du böjer eller formar dem med verktyg.
  • Tar strukturen vackert och är lätt att hugga eller arkivera.
  • Förblir läder hårt och mycket mer flexibelt än silverlera när det är torrt, så det kan användas för att skapa lerahoppringar och dimensionella länkar som kan böjas för att rymma en annan komponent och sedan stängas permanent.
  • Har en underbar naturlig värme efter bränning; trådborstning och ytterligare efterbehandling är valfria. Du kan hålla den mjuka, matta ytan rakt från ugnen eller den brännande delen eller hela metallen för en ljus gyllene glans. Färgglada patiner utvecklas ibland under koldioxiden.
  • Kan färgas vibrerande efter bränning med värme eller kemiska patiner eller applicerade färgämnen som Gilders Paste eller Prismacolor-pennor, om så önskas.

Trots sina utmaningar och idiosynkrasier arbetar fler och fler metalllerkonstnärer med bronslera på grund av dess överkomliga kostnad och fördelaktiga egenskaper.

Konditionering BRONZclay

Varför det är viktigt att konditionera denna leraformel

Konsistensen av BRONZclay direkt från fabrikspaketet kan variera, beroende på olika faktorer inklusive hur länge sedan den förpackades, vädret / temperaturen under transport etc. Innan du använder denna formel direkt från förpackningen måste du konditionera det med generösa mängder olivolja för att omfördela fukten jämnt i leran, ta bort klibbighet och förbättra lerkonsistensen. Genom att 'kila' leran trycker du snabbt ut några av de små bubblorna som kan bildas i hela leran när den blandas under produktionen. Hela konditionerings- / kilprocessen bör ta cirka 40-60 sekunder.

Hur man konditionerar leran

Olika artister och lärare har sina egna föredragna metoder för att konditionera färsk BRONZclay. Nedan följer metoden jag lärde mig av Celie Fago, som jag har funnit göra en enorm skillnad i lerens bearbetbarhet. Det löser också problemet med klibbighet, vilket frustrerar många metalllerkonstnärer som har provat denna lera.

  1. Börja med att belägga dina händer generöst med olivolja.
  2. Ta bort en ny bar färsk lera direkt från förpackningen och pressa den i en grov biff.
  3. Använd hälen på din hand (eller tummen, beroende på vilket som är lättast för dig) för att rulla och pressa lerkanterna mot mitten. (Den rullande rörelsen hjälper till att undvika att fånga luft inuti ett veck.)
  4. Upprepa denna rullande / pressande rörelse tills all lera från kanterna har förts in i mitten av biffen och fukten i lera har fördelats så jämnt som möjligt.
  5. Om leran verkar lite smulig eller spricker när du pressar den i en biff eller rullar ut den), knåda i lite vatten omväxlande med olivoljan tills leran absorberar tillräckligt med fukt för att eliminera problemet.
  6. Fortsätt att knåda ytterligare olivolja i leran tills den är slät, smidig och har tappat sin klibbighet.

Du bör känna en tydlig skillnad i lerkonsistensen och bearbetbarheten efter att du har konditionerat den med den här metoden.

Viktigt: Att knåda leran utan att arbeta i oljan torkar ut leran.

Hur man kilar lera

Lera direkt från förpackningen kan innehålla mikroskopiska luftbubblor. (Föreställ dig luft som piskats in i en smet eller deg i en elektrisk mixer.) Böjning av leran komprimerar den och trycker ut eventuella luftbubblor. Komprimera leran genom att klämma ihop den flera gånger, växla händerna och rulla den sedan fast i en boll. Böj lera genom att placera den i din icke-dominerande hand. Täck lera med hälen på din dominerande hand och tryck den ordentligt i handflatan, tryck samtidigt ner den i handflatan och tryck / smörj den mot tummen på din icke-dominerande hand. Rulla lera fast mellan dina handflator för att skapa en jämn boll. Vik in den löst i plastfolie eller plastfolie (med toppen utsatt), placera den i en förvaringsmiljö med något för att hålla den fuktig (t.ex. en bit fuktig svamp) och lägg den åt sidan för att vila i minst 15-30 minuter , helst över natten. Obs: Jag fuktar svamparna med destillerat vatten blandat med lite vit vinäger för att undvika mögelbildning. Se till att den fuktade svampen inte rör vid leran.

Hur mycket lera att konditionera och kila åt gången

Du kan konditionera, fukta (om det behövs) och kasta ihop helt eller bara en del av ett nytt paket med BRONZclay. Jag tycker i allmänhet att det är mer bekvämt att konditionera en hel förpackning (50 till 100 gram åt gången) medan jag är på den och sedan lagra all konditionerad lera i en återfuktande miljö, såsom beskrivs nedan, tills jag är redo att använda lite av det. Om jag använder en 200 gram förpackning bryter eller skär jag den i två till fyra lika stora delar och konditionerar dem sedan individuellt, antingen omedelbart eller efter behov.

Gail Lannum från Moon River Pärlor föredrar vanligtvis endast 50 gram åt gången. Mardel Rein från Cool Tools gör 100 gram åt gången. För att konditionera hela innehållet i en förpackning på 200 g föreslår hon att man bryter isär den stora baren i två delar och konditionerar dem en i taget.

Att hålla metalllera fuktig under arbetssessioner

Medan BRONZclay torkar ut något långsammare än silverlera börjar all metalllera tappa fukt så snart den utsätts för luft och bör förvaras i en fuktig miljö för att förhindra att den torkar ut eller spricker när du arbetar med den.

En lera luftfuktare är ett bekvämt sätt att hålla din arbetslera fuktig. Ett annat alternativ är att stoppa den oanvända delen av din arbetande lera i en liten flexibel förvaringspåse eller tom plastfärgkruka eller färgkopp under din arbetsperiod. Det jag ofta gör är att ta lite mer lera än jag tror att jag behöver för arbetssessionen från originalpåsen (eller min långvariga förvaringsbehållare) och konditionera den. Sedan rullar jag den antingen till struktur eller skär min första komponent eller klämmer av den mängd jag behöver för att skulptera min första komponent, och rullar sedan resten av den konditionerade lera till en slät kula och stoppar den i en liten, tom plast måla potten / koppen och tryck på det tätt passande locket tills jag behöver mer. Om jag gör ett större projekt kan jag behöva dela lera i två eller flera kulor för att passa dem i de små färgkrukorna.

Det är viktigt att använda den minsta behållaren som håller den mängd lera du behöver för att hålla fukten, så att mycket lite luft kan passa in i behållaren tillsammans med leran. Oavsett om du använder en flexibel förvaringspåse gjord speciellt för förvaring av metalllera eller en liten färgkruka, skriv namnet på lerformeln i vilken tillfällig förvaringspåse du använder, använd den endast för att lagra den formeln.

Jag har gett specifika produktförslag, källor och instruktioner för att göra en hemlagad luftfuktare i min artikel om lagring av metalllera (se länken nedan i avsnittet 'Lagring av leran').

Ibland stoppar jag bara den oanvända lera tillbaka i samma återfuktande / fuktande miljö som jag använder för långvarig lagring.

All metalllera (ädelmetall eller oädel metall) torkar ut snabbare i torrt klimat eller miljö (t.ex. värme eller luftkonditionering). I torra miljöer är det särskilt viktigt att hålla din oanvända lera i en återfuktande miljö såväl som mellan arbetstillfällen. På vintern slår jag vanligtvis på en luftfuktare i min studio (eller vilket rum jag arbetar i).

Arbetar du i torr miljö? Kör en luftfuktare för att hålla din metalllera fuktig längre under dina arbetssessioner

Mellan att köra luftkonditioneringen under sommaren och att köra värmen på vintern blir min studio ofta en torr miljö. Så när jag arbetar med bronslera eller någon annan metalllera tenderar det att torka ut snabbt under dessa tider. Jag har upptäckt att användningen av en liten luftfuktare i min studio eller annan arbetsyta håller lera fuktig mycket längre under en arbetssession.

Förvaring av BRONZclay

Celie Fago har funnit att lagring av metalllera i en återfuktande miljö eller lera luftfuktare efter exponering för luft gör att den kan absorbera exakt den mängd fukt den behöver för att uppnå ett idealiskt fuktinnehåll. Hon har funnit att placera nykonditionerat och kilat BRONZclay i en lera luftfuktare i minst 15-30 minuter och helst över natten gör att lera kan få nära den optimala mängden fukt för den perfekta arbetskonsistensen. Genom att lagra någon typ av metalllera på detta sätt under och mellan dina arbetssessioner förblir den på den perfekta fuktnivån tills du är redo att använda den. Du kan lära dig mer om hur du skapar en luftfuktande miljö eller lera luftfuktare i min artikel om Förvaring av metalllera .

Effekten av temperatur på lerans bearbetbarhet

Bill Struve säger att temperaturen praktiskt taget inte påverkar BRONZclays användbarhet

Många konstnärer tycker att kylning av denna lera förbättrar dess användbarhet avsevärt. Dr Struve, lerskaparen, berättade att han tror att detta är en uppfattning som uppstod som ett resultat av en felaktig tolkning av ett visst faktum om formeln.

Enligt Dr Struve tenderar bindemedlet som används i BRONZclay, när det kombineras med vatten, att bli lite styvare när det är varmare och något mjukare när det är kallare. Han påpekar dock att bindemedlet är samma material som används i ALLA metalllera, både oädel metall och ädelmetalllera (vissa märken lägger också till ytterligare bindemedelsmaterial), och att temperaturen praktiskt taget inte har någon effekt på bearbetbarheten av lera . Precis som ingen oroar sig för att hålla sin silverlera sval, känner han att det inte finns något behov av att göra det med denna formel.

Många metalllerkonstnärer tror att kylning förbättrar lerens smidighet avsevärt. Andra har haft mycket olika upplevelser. Celie Fago säger till exempel att hon och Jennifer Kahn testade bearbetbarheten av kallt kontra rumstemperaturlera flera gånger och fann att temperaturen inte hade någon effekt på lerans bearbetbarhet när den hade konditionerats ordentligt med tillräcklig olivolja. Celie sa, 'Jag arbetar i ett litet rum med en brusande eld så min lera blir aldrig riktigt kall. Jag tror att den bästa arbetskonsistensen uppnås genom att konditionera leran [med generösa mängder olivolja] och sedan hålla den hydratiserad, inte kall. '

Innan jag testade Celies metod för att konditionera BRONZclay (förklaras i 'Hur man konditionerar leran') fann jag att kylning av leran verkade förbättra dess smidighet och ta bort en del av klibbigheten. Efter att jag började konditionera min lera med generösa mängder olivolja var lera som jag hade konditionerat på detta sätt dock lika böjlig och inte klibbigare vid rumstemperatur än när den kyldes. Det är min egen erfarenhet. Din körsträcka kan variera. Oavsett temperaturen vid vilken du lagrar din lera, uppmuntrar jag dig att testa hennes konditioneringsmetod själv och se om du tycker att den är till hjälp, speciellt om du undervisar eftersom kylning av material och förnödenheter inte finns i de flesta klassrum.

Oxidation på obränd bronslera eller klistra in AKA tjock halka: mycket bråk

Oxidation återgår till metall när den avfyras i aktivt kol

Brons är en legering av koppar och tenn. När koppar exponeras för syre kan två typer av kopparoxider bildas beroende på förhållandena: kopparoxid och kopparoxid . Eftersom kopparoxider stör sinterprocessen av bronslera har mycket tonvikt lagts på att minimera leraxponeringen för luft.

Experimentering har dock visat att oxidationsprocessen vänds helt när leran avfyras under aktivt kol. För att testa sin avhandling gjorde Bill Struve två satser lera med samma metod som för BRONZclay och COPPRclay, men ersatte kopparoxid och kopparoxid istället för brons- eller kopparmetallpartiklarna. Båda lerorna tillverkade av kopparoxider producerade ren koppar efter att ha skjutits i aktivt kol!

Detta framgångsrika experiment utformades för att bevisa att oxidation i obränd lera eller glid inte är en anledning till oro. Alla koppar i leran som oxiderar före bränning under kol kommer att återgå helt till koppar under koleldningen.

BRONZclay hjälm

BRONZclay hjälm

Gordon Uyehara, används med tillstånd av konstnären

Forma, rulla, snida, strukturera och extrudera lera

BRONZclay kan rullas, formas, struktureras, modelleras, formas, formas, huggas, strängsprutas osv. Mycket liknande andra metallertyper, märken och formler.

Rulla ut lera

BRONZclay rullas ut på samma sätt som någon annan metalllera förutom att du behöver olja den rullande ytan och alla texturark du använder med en mer generös beläggning av olivolja än vad du skulle använda med de flesta andra metallleraformler. Celie Fago lärde mig att rulla ut alla typer av metalllera i ett oljat plastskydd för att minimera leraxponeringen för luft och hålla den fuktig. Olja insidan av båda sidorna på lakskyddet såväl som non-stick-arket som du rullar ut leran på. Om du har konditionerat din lera med tillräckligt med olivolja för att ta bort klibbigheten (och / eller om du rullar leran på en oljad bit non-stick-ark inuti ett oljat sidoskydd som rekommenderas) behöver du inte olja din lera vält.

Forma leran

Du kan skulptera, modellera eller forma leran eller klippa ut den med formskärare eller ett blad.

Träsnideri

Denna leraformel är särskilt lätt att hugga som ett resultat av en modifiering av den ursprungliga formeln som Bill Struve gjorde på begäran av Celie Fago, som älskar dess överlägsna snidningskvaliteter. Du kan hugga den med trä- eller linoleummikroskärningsverktyg, nålfiler, nålverktyg, diamantbelagda roterande verktygsbitar, en hantverkskniv, skalpell etc.

Texturering

Som lera av ädelmetall kan den struktureras med texturplattor, ark eller mattor (t.ex. plast, gummi, silikon, mässing, etc.), med gummistämplar, riva bort texturpapper, texturplattor gjorda genom att baka den texturerade polymerlera som kvarstår efter att rivna bort texturpapper eller andra texturer, eller pressas i hemmagjorda eller köpta formar. Se min artikel om Texturer av metalllera för ett brett utbud av textureringsidéer och tekniker.

BRONZclay krymper betydligt mer än leror av ädelmetall av medel- eller lågbrand eller av många andra formler av lera av bronsmetall, så texturer och andra ytdetaljer blir ännu skarpare / skarpare efter avfyring (liknar Original / Standard PMC).

Extrudering

Mjukad och fuktad lera kan strängsprutas antingen genom en leraxtruder eller en ren, tom lerspruta utan spets. Om din extruder har använts med en annan typ av metalllera eller polymerlera tidigare, använd den inte med BRONZclay förrän du noggrant har rengjort alla delar av extrudern, inklusive gummi O-ringar / packningar, samt tips (och kärnor, om du planerar att pressa ut rörformer).

Obs: Vissa artister drar isär sprutor av silverlera, rengör dem ordentligt och skär av en del av spetsen för att skapa ett större hål. Använda silverlersprutor kan vara svåra att rengöra noggrant; en ny, tom spruta kostar mindre än en dollar och säkerställer att det inte finns någon korskontaminering av silver och brons.

Använd nykonditionerad och kilad lera med lite extra vatten inarbetat för att göra den lite fuktigare och mjukare än vanligt. (Som med silverlera ska du inte återanvända skrotlera för extrudering.) När du har fuktat leran och lagt den åt sidan (förpackad eller i en återfuktande miljö) i 10-15 minuter så att fukten absorberas jämnt, komprimera leran ordentligt mellan väloljade palmer i en tjock orm eller stock. Du vill se till att all luft har tvingats ut ur leran. Rulla ormen under handflatorna på en oljad arbetsyta och jämna ut den med en ormvals. Du vill att dess diameter ska passa ordentligt i sprutan eller sprutan. Klipp en bit av stången ungefär 1/2 till 2/3 längden på kammaren och skjut den försiktigt inuti sprutan eller den tomma sprutan. Oljan som finns kvar på leraytan underlättar detta. Gör ditt bästa för att inte fånga några luftfickor när du trycker in leran i håligheten. (Att göra stången nästan lika bred som det inre av hålrummet minskar sannolikheten för att det skapas luftfickor när du laddar lera.) När hela lerstaven är inne i extrudertrumman eller sprutan, sätt in kolven och sakta in den tryck ner den tills leran når precis till spetsen. Doppa en tandpetare eller änden av ett gem i destillerat vatten och tryck den genom öppningen i spetsen (använd inte en sprutspetsfäste) för att hjälpa till att släppa ut eventuell fångad luft. Extrudera leran på en oljad yta.

Det kan vara lättare att pressa ut den täta lera om du använder ett spruttillbehör för att öka din hävstång, till exempel Cool Tools & apos; Sprutkomforthandtag eller Easy Squeeze från PMC123.

Konstnären och läraren Janet Alexander har funnit att rulla en FASTfire BRONZclay-orm i olivolja, spruta den med destillerat vatten blandat med några droppar lavendelolja och sedan blanda i några droppar Sherri Haab PasteMaker skapar en mjuk, jämn blandning som strängsprutar vackert. Det kan vara värt att prova samma sak med den ursprungliga formeln.

Tonya Davidson skrev ett fantastiskt kapitel om att använda silver sprutlera i den underbara boken, 'PMC Technic: A Collection of Techniques for Precious Metal Clay'. Även om kapitlet specifikt hänvisar till kommersiella silver-lerfyllda sprutor, kan många av dessa tekniker också gälla extrudering av fuktad BRONZclay genom en spruta.

Lerkrympning

BRONZclay krymper cirka 5% från färskt till läderhårt. Om leran är nedsänkt i aktivt kol under hela skjutprocessen krymper den ytterligare 15% -25% under bränning. Några av de aktuella experimenten indikerar emellertid att när mer av bindemedlet tillåts brinna under en preliminär utomhuseldning blir krympningshastigheten mycket mer konsekvent (cirka 17% från läderhårt till eldat).

Alla metall leror krymper i väsentligt olika hastigheter beroende på storlek, form och tjocklek när de avfyras; detta fenomen är mer märkbart i leror med hög krympning som den här. Krympning i BRONZclay verkar också vara mer varierande än i silverlera. Till exempel krymper inte hål lika mycket som yttre dimensioner, och vissa former verkar krympa mer eller mindre än andra. Det nuvarande tänkandet bland vissa artister är att några av dessa variationer i krympning kan orsakas främst av ofullständig sintring. Denna teori är dock svår att testa, eftersom även bitar som inte har sintrat till sin maximala densitet / krympning kan vara extremt starka, vilket gör det svårt att avgöra om en eldad bit har sintrat hela vägen eller inte.

BRONZclay strandcharme före och efter avfyrning för att visa krympning

BRONZclay strandcharme före och efter avfyrning för att visa krympning

Margaret Schindel

Håll goda anteckningar om krympning från färskt till torrt till eldat lera

I klassen bronslera som jag tog med Celie föreslog hon att vi skulle spåra konturerna och notera tjockleken på våra bitar i de fräscha, torra och eldade stadierna och att hålla anteckningar om hur mycket olika storlekar, former och tjocklekar krymper för framtida referens . Om du har tillgång till en kopiator är det snabbare, enklare och mer exakt att använda den för att kopiera dina läderhårda och avfyrade bitar. Anteckna dina spårningar och / eller fotokopior och förvara dem i en fil eller anteckningsbok; de är användbara för att uppskatta krympningen av nya mönster eller återskapa samma eller liknande bitar vid ett framtida datum.

Att mäta en bit krympning från läderhårt till eldat kan vara en bra preliminär indikator på om materialet har sintrat helt. Även om det inte finns någon hård-och-snabb regel, leta efter 15-20% krympning i området eller dimensionen med den högsta andelen krympning. Till exempel, för en sluten ringform (t.ex. en ring, armring eller länk), mät tjocklekens krympning, eftersom den inre diametern (hålet) inte krymper mycket. Mät antingen längden eller bredden för en plan bit. Om krympningen verkar tillräckligt hög, gå vidare till testerna i avsnittet Styrka / stresstestning av avfyrade delar.

Brons Koi med formen i vilken den formades; du kan se lerkrympningen i skillnaden i storlek mellan formen och den brända biten.

Brons Koi med formen i vilken den formades; du kan se lerkrympningen i skillnaden i storlek mellan formen och den brända biten.

Kathy Davis, används med konstnärens tillstånd

Gör pasta (tjock halka) och oljepasta

BRONZclay säljs inte i form av halka eller klistra in. Klistra eller glida bereds av klumplera och destillerat vatten. Det måste göras tjockare än silverlera glider eller klistrar för att göra bilagor effektivt.

Gör klistra in AKA tjock slip

Använd en palettkniv mot en jämn arbetsyta (t.ex. en bit glas eller akryl), arbeta destillerat vatten i en liten bit av leran tills pastan har önskad konsistens. Tillsätt vattnet gradvis (en droppe eller 'spritz' från en mister eller borstfull åt gången), och inför varje tillsats av vatten helt i leran innan du tillsätter mer. Pastan måste vara väldigt tjock, liknar konsistensen av slät jordnötssmör eller tandkräm, och inte tunnare än kyld pudding. Skrapa omedelbart pastan i en liten lufttät behållare.

Obs: Vissa artister lägger till slipslip för ler för att klistra in andra rekommenderar mot det eftersom det kan finnas partiklar av slipkorn eller andra föroreningar blandade med lerstoftet.

Lagring av kvarvarande klistra in

BRONZclay-pasta kan förvaras i rumstemperatur eller kylas. Ursprungligen trodde man att mörkningen på ytan av pastan var felaktig oxidation. Eftersom vi ännu inte visste att oxidationen vänds under kolavfyrning kastade många artister rutinmässigt bort glid som var mer än några dagar gammal. Bill och LaceyAnn Struve förklarade för mig att det mörka skiktet på ytan inte är oxidation, utan snarare tenn som har separerats från leran efter att vatten tillsattes för att göra pasta eller glida. LaceyAnn säger att hon har en behållare med årig BRONZclay-pasta som fortfarande är bra. Kom bara ihåg att röra om halken eller klistra in den ordentligt innan du använder den om något burk kan ha separerat.

Gör BRONZclay Oil Paste

Oljepasta kan användas för att fästa eldade (eller läderhårda) bitar av BRONZclay eller för att reparera sprickor i eldade bitar, på samma sätt som Art Clay Silver Oil Paste eller hemlagad PMC lavendeloljepasta används med eldad silvermetalllera (och fin silvermetall, såsom fynd eller tråd).

För att göra oljepasta, använd en palettkniv för att mosa och blanda i droppar antingen outspädd ren eterisk lavendelolja eller Sherri Haab PasteMaker-lösning (tillgänglig från Metal Clay Supply) i en liten bit klumplera, tillsätt en droppe i taget och blanda in det ordentligt tills det är en jämn, tjock pasta, konsistensen av mjukt jordnötssmör.

Sherri Haab, skapare av PasteMaker, är en välkänd smyckekonstnär och författare till många bästsäljande smycken som tillverkar och tillverkar böcker och DVD-skivor. Hennes tillsats av metall lerpasta verkar tränga in i leran och göra pastan mjukare och klibbigare och kunna skapa ett extremt starkt band.

Oljepasta, särskilt BRONZclay-oljepasta, tar lång tid att torka. Låt antingen lufttorka i flera dagar eller torka den vid 90 ° F i 24 timmar som Mardel Rein från Cool Tools rekommenderar. Helt torkade fogar eller reparationer av oljepasta bör förstärkas med färsk lera innan biten tänds igen.

Gå med och göra säkra bilagor

Säkra sammanfogningar är svårare att göra i BRONZclay

Det är oerhört viktigt att ansluta BRONZclay-fästen säkert, eftersom de är mer stressade och mer benägna att brytas isär än avfogning eller fogar i silver- eller guldmetallera. Att sammanfoga denna lera säkert - särskilt om båda bitarna är läderhårda eller torra - kräver mer tryck under en längre tid än att sammanfoga likvärdiga bitar av ädelmetalllera. Nedan följer några tips för att göra starka bilagor.

Hur man går med i två färska delar av BRONZclay och komponenter

Borsta lite vatten på områdena som ska förenas på båda bitarna (precis tillräckligt för att dämpa lera). Vänta några sekunder tills vattnet absorberas i leran, tillsätt sedan mer vatten eller klistra in och håll ihop ordentligt. Efter 30-60 sekunder lossa trycket och kontrollera om leran från båda delarna har bundits ihop ordentligt och stannar säkert utan tryck. För extra säkerhet, blanda den fuktade lera från båda delarna noggrant med ett gummi- eller silikonformat formverktyg (som en leraformare) tills leran från båda sidor är helt stickad ihop. Om fogens storlek, form eller typ gör det svårt att blanda ihop de två delarna, använd bronslepasta för att göra det säkert och smidigt. Låt fogen torka, fukta sedan sömmen och 'täta' den ordentligt med små ormar av färsk lera (mycket tjock pasta kan användas om det behövs).

Hur man går med färsk lera till läderhård / torr lera

Fukta områdena som ska förenas sparsamt, låt fukten suga in i några sekunder, använd sedan mer vatten eller pasta för att fästa bitarna. Kom ihåg att hålla konstant tryck på fogen tills du är säker på att den kommer att hålla ihop på egen hand. Fukta sömmen efter att pastan har torkat och förstärka den med färsk lera.

Hur man sammanfogar läderhårda / torra delar

Fukta båda delarna vid fogområdet, låt vattnet absorberas kort, tillsätt sedan tunna ormar av färsk lera som 'tätning' och tryck ihop delarna ordentligt. Använd tillräckligt med färsk lera så att en liten bit sipprar ut runt sömmen för att säkerställa god kontakt över hela skarvytan. Du kan antingen jämna ut överflödig 'tätning' med ett silikon- eller gummipipverktyg nu eller rensa upp det efter att leran har torkat. Om du sammanfogar två delar i samma plan (t.ex. stänger du en hoppring), använd en liten klädnypa för att hålla ändarna stängda tills redskapet har 'tagit'. När det är helt torrt, kontrollera det under förstoring för att se om det har utvecklats sprickor eller luckor i hårfästet. Fukta dem i så fall och fyll dem med ytterligare färsk lera innan du skjuter.

Hur man gör extremt starka fästen mellan läderhårda bitar med en flytande nit för en säker obligation

Metalllera 'flytande nit' -teknik, som jag lärde mig av Celie Fago under hennes 'nästan Alchemy' bronsleraverkstad, skapar extra starka fästen för svåra leder (t.ex. att ansluta hoppringar eller andra delar under spänning) och leder som kräver extra styrka (t.ex. stängningsringar). För att skapa en flytande nit, borra små, matchande hål i mitten av fästytorna på båda delarna som ska förenas. Fukta båda delarna vid fogområdet (inklusive inuti hålen du borrade), vänta några sekunder tills fukten tränger in, lägg sedan lite färsk lera mellan delarna och skjut ihop dem ordentligt så att båda hålen och hela sömmen är tätt packad med färsk lera. Håll ett hårt tryck i minst 2 eller 3 minuter tills de fräscha och läderhårda lerdelarna har bundits ihop ordentligt. Använd återigen tillräckligt med färsk lera så att en liten bit sipprar ut runt sömmen för att säkerställa en solid fastsättning över hela fogområdet. Ta bort och / eller släta överflödig lera runt fogen nu eller slipa bort den efter att den är helt torr.

Hur man går med färsk lera till eldad lera

Bränn inte metallen. (Om du har gjort något mot lerytan efter att du tagit bort den från kolet, använd en liten, fast repborste för att göra området grovare där färsk lera ska fästas.) Måla lite BRONZclay-olja. klistra in på den ojämna metallen innan den färska lera fästs med hårt tryck. (Oljepasta är inte absolut nödvändigt, men det hjälper till att hålla färsk lera från att separera från metallen när den torkar.) Lufttorka oljepastfogen i flera dagar eller torka den i en ugn vid 90 ° F i 24 timmar som Föreslår Mardel Rein. Avfyra biten igen för att sintra fogområdet helt.

Hur man fäster delvis torr eller helt torkad lera på eldad lera

Skrapa borsta den eldade delen med en liten, fast repborste där den nya leran kommer att fästas. Fäst delarna ihop antingen med tjock halka och färsk lera eller med oljepasta förstärkt med färsk lera efter att pastan har torkat. Håll ihop delarna ordentligt i några minuter (eller längre, om det behövs för en säker fog). Använd någon av torkningsmetoderna i avsnittet Torkning av BRONZclay. Om oljepasta används, torka den noggrant. Avfyra biten igen med det längre skjutschemat för tjockare bitar (om tillämpligt).

Hur man fäster två delar av avfyrad bronslera

Antingen gör båda delarna grova i områdena som ska förenas med grovt sandpapper eller ett fiberhjul på ett roterande verktyg, eller gör ett korsluckmönster med en hård, skarp spets (som en skrivare). Detta skapar lite 'tand' på metallen som lera eller oljepasta kan gripa fast i. Fäst bitar med färsk lera och fjädra ut lerkanterna så att de spola igen med metallen. Alternativt kan du använda oljepasta ensam (beroende på foget) eller förstärkt med färsk lera när den har torkat. Håll trycket på båda delarna i flera minuter eller så länge som krävs för ett säkert grepp. Torka leden som ovan och elda igen.

Kom ihåg att inspektera dina fogar / sömmar och andra tillbehör under förstoring och i gott ljus innan du skjuter

Det är mycket lättare att förstärka en söm eller fylla i en hårspricka i obränd lera än att se till att en ny lera-reparation kommer att fästa säkert vid den avfyrade metallen.

BRONZclay under

BRONZclay under

Gail Lannum, används med tillstånd

Utnyttja BRONZclays flexibilitet

Till skillnad från leror av ädelmetall förblir BRONZclay läderhård när den är torr snarare än att bli helt stel. Den där flexibiliteten kan vara en betydande fördel i vissa typer av konstruktion.

Tänk på hur kedjor är konstruerade i silver eller guldmetalllera. Det finns två grundläggande alternativ: Vi kan skapa alla andra länkar, låta dem torka och sedan bilda de mellanliggande länkarna runt greenware-länkarna (ett tillvägagångssätt med flera nackdelar), eller så kan vi skapa alla länkar, låta dem torka och sedan skära ut ett avsnitt från hälften av länkarna, använd de öppna länkarna för att ansluta de stängda och bifoga sedan de avsnitt som vi tog bort. Denna metod kräver att man gör två osynliga fogar på varannan länk, och att man sätter in och fäster varje utskuren sektion så att båda ändarna är i exakt samma plan och orientering som resten av länken kan vara utmanande. Jag är trött på att bara skriva om det!

Tänk nu på den jämförbara lättheten att ansluta länkar i en BRONZclay-kedja. Eftersom de läderhårda länkarna är flexibla kan vi göra ett enda snitt i halva länkarna och helt enkelt böja de skurna ändarna på varje öppen länk, vilket skapar ett gap som är tillräckligt stort för att glida på de två oklippta länkarna som ska förenas. När vi slutar böja de skurna ändarna isär frigörs spänningen och ändarna fjädrar tillbaka till sina ursprungliga positioner, redo att förenas permanent med flytande nitar.

Vi kan göra hoppringar från BRONZclay eftersom, som med länkar, den lilla mängden flexibilitet i de läderhårda hoppringarna gör att vi kan vrida ändarna isär något (i motsatta riktningar) tills springan är tillräckligt bred för att glida på en charm , örhänge dinglar, armbandssektion etc. När vi släpper spänningen som håller de skurna ändarna isär, kommer de att springa tillbaka till sina ursprungliga positioner (intill men inte stängda) och vi kan böja dem stängda och hålla dem i den positionen medan vi skapar ' flytande nitar för att sammanfoga dem permanent i stängt läge.

Gör hoppringar

Börja med fuktig lera genom att knåda lite vatten i välkonditionerad och kilad lera (helst färsk från förpackningen). Rulla snabbt en lång orm av den fuktiga lera med en lång akrylbit som en orm (spole). Täck ormen med en mycket tunn olivoljefilm för att hålla fukten in.

Pressa och smörj in ena änden av ormen på en ren dorn (till exempel ett mässingsrör) (applicera inte olja eller något annat lera-släppmedel på dornen) så att den fäster ordentligt en tum eller två från slutet av dornen. Fortsätter att arbeta snabbt så att leran inte börjar torka ut, lindar spolen något löst runt dornen för att möjliggöra krympning. Håll lindningarna nära varandra (bara vidröra) och sluta linda när du är minst 1 'från slutet av dornen (så att du har någonstans att hålla dornen tills leran torkar). När du har lindat hela ormen (eller så mycket av den som du vill), tryck och smörj den fästa änden på dornen så att den sitter fast ordentligt. Borsta lite vatten mellan de två sista omslagen i ena änden av spolen och tryck ihop dem. Upprepa med de två sista omslagen i andra änden.

Ordna dornen så att inget rör vid spolen * och lägg den åt sidan för att torka. Lufttorka den eller torka den i en dehydrator med låg eller ingen värme. När spolen har torkat till läderhård, lindra den försiktigt från dornen. Såg eller skär genom ena sidan av spolen, skär den i enskilda ringar (precis som du skulle klippa en trådspole i hoppringar). Om du vill kan du skjuta en bit av en rund trästav inuti spolen som en dorn för att stödja spolen när du såg eller skivade. Skär antingen i träet när du såg eller skär, eller skjut stången gradvis bakåt så att den alltid ligger något framför sågklingan för att stödja de oskurna spolarna.

* Obs: Du kan använda vilken metod du helst för att stödja kärnan så att ingenting vidrör leran när den torkar. Ett sätt är att kila den otäckta änden av dornen i ett vikt skumstycke som har skjutits in i en kopp eller mugg som är tillräckligt tung så att den inte tippar när dornen sätts in (eller så kan du lägga några stenar i botten för vikt). Detta gör att lerpolen sticker ut ur koppen så att den kan torka vertikalt. Ett annat sätt är att vila båda ändarna av dornen på två stöd av samma höjd så att lerspiralen hänger horisontellt mellan dem, så att dornen inte kan rulla av stöden. Du kan tejpa dornens ändar på två träblock eller tätt skum, eller trycka två bollar av obakat skrotpolymerlera på en kakel eller ett glasstycke för att platta botten till en säker bas och pressa de exponerade ändarna av dornen in i topparna på stöden, vilket skapar grunda tråg för att förhindra att dorn rullar av av misstag. Ett tredje sätt är att skära skåror på motsatta sidor av läppen på en skumdryckkopp eller matbehållare så att ändarna på dornen kan vila säkert i skårorna utan att rulla av läppen. (Tack vare Wanaree Tanner för denna idé.)

Skapa kedjelänkar

Platta länkar är gjorda på samma sätt som de är i silverlera, förutom att lerarket ska rullas tjockare (ungefär 10 kort tjocka rekommenderas). Rulla ut ett leraark, strukturera det om du vill, klipp sedan ut 'tvättformar' med två oljade fräsar i olika storlekar. För att gå med i de läderhårda länkarna, gör ett enda snitt på ena sidan av varannan länk. Återfukta skärlänkarna delvis genom att dämpa dem och låta vattnet absorberas i leran (30-60 sekunder). Så snart de är flexibla, böj dem försiktigt för att ansluta de torra, oklippta länkarna och täta sedan de skurna kanterna.

Dimensionella länkar är gjorda på samma sätt som hoppringar, förutom med tjockare lera ormar (och vanligtvis på större dorn).

Sammanfoga hoppringar och länkar med 'flytande nitar'

BRONZclay hoppringar har ett minne och kommer tillbaka till sin ursprungliga läderhårda form såvida de inte böjs stängda och hålls under spänning (liknar lindad minnesledning). Använd metalllera flytande nitteknik för att fästa de skurna ändarna av hoppringar säkert. På grund av detta 'minne', när du gör flytande nitar i bronslerahoppringar, måste ändarna hållas stängda under spänning under en längre tid (var som helst från 5 till 30 minuter) för att se till att fogen inte öppnas innan den har torkat helt och hållet. Kontrollera skarven regelbundet; när det inte längre börjar riva isär efter att du har tagit bort spänningen, byt ut fingrarna mot en liten klädnypa som fortsätter att hålla fogen stängd tills den är ordentligt torr.

Tack till Celie Fago för att lära mig hur man gör BRONZclay hoppringar, länkar och flytande nitar.

Snidad brons ormkedja, fotograferad av Jennifer Kahn

Snidad brons ormkedja, fotograferad av Jennifer Kahn

Celie Fago, används med tillstånd

Torka BRONZclay

BRONZclay är mer benägna att skeva än fin silverlera, särskilt om den torkas direkt på en koppvärmare, kokplatta eller annan värmekälla. Torkning med direkt värme rekommenderas endast om du vill få en viss snedvridning och sprickbildning för ett särskilt utseende. Gail Lannum använder denna teknik för att ge några av sina bitar ett mer gammalt utseende.) Du kan lufttorka din lera, torka den i en dehydrator (helst med låg värme eller ingen värme) eller till och med i kylen eller frysen (tack vare Mardel Rein för kalltorkningsidén).

Ett sätt att minska mängden förvrängning i alla typer av metalllera, oavsett hur du torkar den, är att rulla ut och strukturera leran på en bit non-stick-ark, klippa ut önskad form och torka den utan att röra sig det från non-stick-arket eller vrider det. (Om du använder värme, vrid inte biten tills den sida som vetter mot värmen är helt torr.) Den lilla friktionen mellan färsk lera och non-stick-arket hjälper till att hålla leran klistrad på arket lite, vilket hjälper till att motverka vridning något. Om en platt bit snedställs ändå kan du enkelt platta den genom att spruta den konkava sidan (böjd inåt) med lite vatten, så att den kan absorberas i ytan i 30-60 sekunder och smörja lera mellan två bitar av non-stick ark. Vikt ner det med en stor ordbok (eller 2-3 lite tunnare böcker eller en bok toppad med ett bänkblock) i cirka 20 minuter. Upprepa processen om det behövs.

Hur du återfuktar BRONZclay som är för torr

Om leran börjar torka ut medan du arbetar med den, måste du arbeta lite fukt tillbaka i den. Den här hjälpsamma videon från Cool Tools visar processen för återhydrering av BRONZclay.

Inspektering, reparation, förstärkning och förbehandling av BRONZclay Greenware

De av oss som har arbetat med silver eller guld ädelmetalllera vet hur mycket lättare det är att slipa, arkivera, forma och göra perfekta bitar medan de fortfarande är i sitt lerläge än efter att de har avfyrats, när de är ren metall. Ändå är de flesta problem eller misstag inte särskilt svåra att korrigera även efter avfyring. Rent guld eller fint silver är relativt formbara metaller. De kan formas, omformas, arkiveras, slipas och till och med sågas utan mycket tid eller ansträngning. Att skära upp ytan på metallen där reparationslera kommer att läggas till, om det behövs, är snabbt och enkelt.

Avfyrad BRONZclay är mycket mindre förlåtande. Många problem, inklusive bronsmetallens hårdhet och oförmågan att återelda bitar som innehåller både bronslera och silverlera, gör det viktigare att 'göra det rätt första gången' när man arbetar med denna formel. Avfyrade bitar kan verkligen repareras, och vissa reparationer är lika enkla som i silverlera. Alternativen är dock mer begränsade och kräver mycket mer tid och ansträngning än vad du kan vara van vid om du har arbetat med silverlera.

Ta dig tid att inspektera, reparera (om det behövs), förstärka och förbehandla dina bitar till din tillfredsställelse under förstoring innan du avfyrar dem. Här är några användbara tips:

Inspektera din Greenware noggrant under förstoring och i gott ljus

Detta hjälper dig att identifiera och reparera / förstärka sprickor i hårfästet, bubblor, nålhål, skarv i lederna och allt annat som kan påverka bitens utseende eller, ännu viktigare, dess strukturella integritet; eventuella problem blir garanterat värre under avfyrningen.

Fyll eventuella luckor eller sprickor

Fukta reparationsområdet lätt med destillerat vatten, låt det tränga in i leran i några sekunder och tryck färsk lera ordentligt i sprickan eller sömmen. Var noga med att inte fånga upp luft under färsk lera. Om platsen för sprickan i springan hindrar dig från att fylla den med färsk lera, använd istället mycket tjock pasta. Överfyll reparationen för att möjliggöra krympning när färsk lera eller pasta torkar; du kan slipa överflödig lera med sin omgivning när den har torkat. Om din reparation är mitt i en struktur, gör ditt bästa för att återskapa den saknade strukturen på den torkade reparationen med hjälp av snidningsskåror, arkiv, leraformare, Color Shapers etc.

Var särskilt uppmärksam på fogar och fästen

Dessa kommer att brytas sönder under avfyrningen om leran från båda bitarna inte stickas ihop ordentligt och förstärks tillräckligt när den är torr. Se avsnittet om att gå med och göra säkra bilagor.

Förbered dina torkade bitar innan du skjuter dem

Det finns många metoder för förbehandling av ytan på BRONZclay-grönvaror, inklusive slipning med salongbrädor, slipning av svampar eller sandpapper, polering med en agat (eller annan) polermaskin i de områden du planerar att polera senare och / eller utjämning av ytan med en våtservett eller babyservett. Lora hart av Lora Hart Jewels berättar för sina elever att den fina nivån på förbehandlingen som ofta rekommenderas för silverlergrönsaker inte krävs när man arbetar med BRONZclay, som 'utvecklar en mycket liten tand vid avfyring.' Hon säger att hon sällan använder sandpapper finare än 320 korn (och aldrig använder något finare än 400 korn) på grönt.

Gör en slutlig inspektion under förstoringsglaset efter att alla reparationer och / eller förstärkningar är helt torra

Om du är nöjd med hur ditt stycke ser ut under förstoring i detta skede, är du troligtvis nöjd med det efter det att det avfyras också.

Inspektering, reparation och förstärkning av dina bitar i grönt skick kommer att ge stora utdelningar i både den strukturella integriteten och utseendet på dina färdiga bronsstycken.

Ladda bronslera Greenware i eldbehållaren

Delar gjorda av obehandlad metalllera (eller ädelmetall med en betydande mängd legering, som PMC Sterling eller PMC Pro) måste omges helt av aktivt kol för att sintra ordentligt. Det aktiva kolet förskjuter luft / syre som kan hindra sintringsprocessen. En viss mängd luft / syre behövs inuti behållaren för att stödja förbränning av bindemedlet, men det måste vara ovanför kolet så att metalllera inte utsätts direkt för det.

Fylla och ordna eldplattan

  • Sprid ett 1/2 'till 1' djupt lager av aktivt kol i botten av eldplattan.
  • Ordna dina gröna bitar på kolet och håll dem 1/2 'bort från pannans väggar. Om du har en muffelugn med frontladdning finns det inget värmeelement i dörren, så placera inte bitar mot pannans framsida.

    Obs! Vissa ugnar med frontladdning (fiber / muffel) har endast värmeelement på två sidor. Ordna dina bitar endast på de sidor som har värmeelement.
  • Ordna bitarna i ett lager så att de är åtskilda minst 1/2 'från varandra; större bitar bör placeras längre ifrån varandra.
  • Om du vill avfyra ytterligare bitar i samma belastning, lägg till ytterligare ett lager kol som är minst 1/2 tum tjockt och ordna ett nytt lager av grönvaror ovanpå och se till att alla bitar är placerade minst 1/2 tum från behållarens väggar och minst 1/2 'från varandra både horisontellt och vertikalt, med mer avstånd för större bitar.
  • Om du använder en hög panna kan du lägga till ytterligare lager kol och grönt om du vill.
  • Täck överskiktet med ytterligare 1/2 tum aktivt kol, se till att inte fylla behållaren för full. Det bör finnas minst 1/2 'luftutrymme högst upp, helst mer.
  • Täck behållaren med locket något på glänt eller ventilerat (eller använd ett ventilerat lock) och placera eldpannan på ugnsstolpar eller trasiga bitar av oglaserade keramiska plattor (INTE på en ugnshylla) för att förbättra värmecirkulationen genom att rikta in mitten av pannan horisontellt med värmeelementen. Se till att pannan inte rör vid termoelementet.
  • Avfyra enligt en av BRONZclays skjutscheman i nästa avsnitt.

Tips för att ladda eldningsbehållaren

Tips nr 1: Placera grönska-bitar - särskilt ihåliga former - i en riktning som minimerar sannolikheten för förvrängning eller hängande under avfyrningsprocessen (t.ex. placera linspärlor vertikalt i det aktiva kolet; placera kupolformade skivor horisontellt med öppningen uppåt i kol, som en skål).

Tips 2: Rita en 'karta' över bitarna och deras placering i pannan för varje lager av grönvaror när du laddar pannan. Detta gör det mycket lättare att hitta dem senare (och se till att du inte av misstag lämnar några bitar i kolet).

Tips nr 3: Ordna bitar närmast behållarens väggar först, där de kommer närmast värmeelementen. Lägg sedan till fler bitar närmare mitten, om du vill, innan du lägger till ett eller flera lager kol och grönt (om din kastrull är tillräckligt hög / djup).

Tips nr 4: Om du skjuter matchande eller samordnande bitar (t.ex. örhängen eller en låda och locket), placera dem i samma lager och orientera dem i spegelbild (dvs. samma avstånd från centrum, närmaste sida och baksidan av skjutpannan). Detta gör att båda bitarna kan skjutas under så lika förhållanden som möjligt, vilket ökar sannolikheten för att de kommer ut nära samma storlek (och möjligen patina).

Tips nr 5: Om du har små bitar med hängande hål eller andra öppningar (t.ex. charm), överväg att lösa dem löst på en bit av brons, mässing eller rostfritt stål 'hitta tråd' och vrida ändarna (som ett snodd) innan du placerar dem i pannan. Detta gör små bitar mycket lättare att hitta och hämta efter avfyring. Klipp av tråden tillräckligt länge så att du kan ordna de snettade bitarna åtminstone 1/2 'från varandra i kolet.

Optimal avfyrning i ugnen

Använd ugnsstolpar (eller trasiga bitar av glaserade keramiska plattor) för att lyfta pannan nästan upp till ugnen. Ställ inte pannan på en ugnshylla, eftersom syftet med att lyfta pannan är att maximera cirkulationen av den varma luften runt alla sidor, inklusive under pannan.

Kontrollera att termoelementet fortfarande sticker ut efter att skjutbehållaren är på plats.

Tillverka och använda testremsor AKA Breaker Bars

BRONZclays skjutscheman är inte idiotsäkra. Du kan behöva göra justeringar baserat på din ugntyp och modell, och till och med idiosynkrasier av din specifika ugn, till exempel hotspots. Avfyra provremsor av lera kan hjälpa dig att testa och anpassa ett skjutschema för din individuella ugn.

Du kanske också vill inkludera en testremsa i en viss ugnsbelastning som innehåller en bit som är tjockare än ditt vanliga arbete, så att du kan testa provet för full sintring snarare än att riskera din designade bit. Vissa artister gör rutinmässigt testremsor när de gör en särskilt viktig bit eller skjuter ett stort antal bitar så att de kan testa för full sintring utan att förstöra sitt arbete.

Hur man gör testremsor av metalllera

Rulla lera så tjock som dina tjockaste typiska bitar (eller lika tjock som den tjockaste biten i en viss ugnsbelastning). Klipp remsor som är ungefär 3 / 4'– 1 'långa och minst 1/4' breda. Medan du inte behöver anstränga dig för att förfina eller strukturera dina testremsor (som är utformade för att sättas under stress), kanske du vill prova Gail Lannums strategi. För varje ugnsbelastning hon vill testa, istället för att göra bortkastade testremsor, skär hon par matchande, strukturerade, långa rektanglar med ett hål i ena änden av varje bit. Det tar minimal extra ansträngning, och om proverna klarar stresstesterna får hon ett enkelt par örhängen som en bonus.

För att testa ett nytt eller justerat skjutschema, gör 3-5 identiska testremsor. Placera en testremsa i mitten och en remsa nära var och en av de 2, 3 eller 4 sidorna (beroende på din ugntyp) som ligger bredvid ett värmeelement. Detta hjälper dig att identifiera eventuella heta eller svala fläckar i din ugn, baserat på skillnader i krympning och styrka / densitet efter bränning.

Om du skapar en testremsa för en ovanligt tjock bit i en viss ugnsbelastning, placera testremsan bredvid den biten i brännbehållaren, åtskild av en lämplig mängd kol (tjockare bitar bör placeras längre ifrån varandra än tunnare) .

Hur man använder Metal Clay Test Strips

Följ stegen i avsnittet Styrka / stresstest. Om de avfyrade testremsorna böjer eller går sönder måste du justera avfyrningsschemat och avfyra ytterligare en omgång testremsor. Om remsan inkluderades i en mängd designade bitar, kör dem igenom en annan skjutcykel.

VIKTIG! Även om testremsorna klarar dina stresstester betyder det inte nödvändigtvis att alla bitar i samma ugnsbelastning också har sintrat helt. Flera faktorer som påverkar sintring kan variera från en bit till en annan i samma ugnsbelastning, såsom placering i eldbehållaren och mängden kol mellan och runt olika delar. Använd endast teststickor som en indikator, inte som en garanti för att hela ugnsbelastningen har sintrat helt.

BRONZclay avfyrningsscheman

Base Metal Clay är mycket mindre tolerant än fint silverlera

Basmetalllera silverlegerade leraformler är mycket mindre toleranta än fina silverleraformler när det gäller de förhållanden under vilka sintring kan förekomma. Temperaturjusteringar på till och med 10 ° F (12 ° C) kan betyda skillnaden mellan perfekt sintrade bitar och under- eller övereldade. Håll detaljerade anteckningar så att du kan justera avfyrningsscheman för just din ugn.

Typen av ugn betyder mycket mer när man skjuter BRONZclay än när man skjuter guld eller silverlera

Inte alla ugnar var konstruerade för att hålla höga temperaturer i många timmar i taget. Upprepade nio timmars skjutcykler kan förkorta din ugns livslängd. Var noga med att fråga tillverkaren av din ugn (eller en kunnig leverantör) vilken effekt dessa långvariga högtemperaturskott sannolikt kommer att ha på den. Den typ av ugn du har hjälper dig också att bestämma ditt optimala skjutplan. Ugnsten håller kvar värmen mycket längre än fiber / muffelväggar. Toppbelastade (tegel) ugnar har eldelement på alla sidor för bättre värmefördelning jämfört med frontbelastning (fiber / muffel) ugnar, som har element på endast två eller tre sidor.

Oavsett vilket skjutschema du använder, om du skjuter tunna och tjocka bitar i samma ugnsbelastning, använd alltid det längre, långsammare skjutschemat som behövs för den tjockaste biten.

Aktivt kol kommer också att vara varmt i många timmar efter att skjutcykeln har avslutats. Använd ALDRIG fingrarna för att ta bort dina bitar från kolet, och kom alltid ihåg att bära lämplig skyddsutrustning när du arbetar med heta ugnar eller skjuter kokkärl! Låt kokkärlet svalna helt och hållet (helst inuti ugnen) för antingen skjutschema innan du tar bort locket och lossar bitarna. Om du behöver använda ugnen för att avfyra en annan last, rekommenderar jag att du öppnar ugnsluckan en spricka och lämnar eldbehållaren inuti tills temperaturen har sjunkit till mindre än 150 ° C innan du tar på dig värmebeständiga handskar som svetsning handskar och lyft ut eldningsbehållaren och placera den på en värmetät yta för att avsluta kylningen innan du tar bort dina bitar.

Enfas BRONZclay avfyrningsscheman

Till skillnad från de väletablerade, tillförlitliga avfyrningsscheman för ädelmetalllera har inga avfyringsscheman utvecklats för BRONZclay som ger konsekvent framgångsrika resultat varje gång för alla metalllerkonstnärer i alla ugnar för alla bitar, oavsett storlek eller form. Med tiden har fler och fler metalllerkonstnärer flyttat till ett tvåfasskjutningsschema, en utomhuseldning för att bränna ut det mesta av bindemedlet följt av en koleldning för att sintra metallpartiklarna. Vissa artister fortsätter emellertid att använda scheman med enfas koleldning.

Nedan följer sammanfattningar av några skjutplaner som har testats omfattande och verkar ha gett bra resultat ganska konsekvent för ett betydande antal hantverkare av metalllera. Jag uppmanar dig att läsa stegen noggrant innan du testar och justerar dessa avfyrningsscheman för din egen ugn.

VIKTIGT: Det är inte nödvändigt att täcka eldplattan med lock, men det hjälper till att förlänga livslängden på dina ugns eldelement och hjälper också till att spara din koldioxidförsörjning avsevärt genom att minimera mängden som förvandlas till aska under avfyrningen. Lock bör ventileras, antingen genom att använda ett lock med en öppning i det (till exempel ett inbyggt spår i ett täckt ångbrickalock för att rymma en sked, eller en eller två små spår skuren i ett fast lock) eller genom att ställa in locket något på glänt eller stötta upp det i ett hörn med en liten bit av ett ugnssäkert, icke-brännbart material, till exempel ett skrot från ett solderitbräde (ett trick jag lärde mig av den kända metalsmeden och metallleraxperten Tim McCreight).

Rio Grande rekommenderade skjutscheman för BRONZclay

De Välkommen till BRONZclay & COPPRclay-häftet utvecklat av Rio Grande innehåller följande rekommenderade skjutscheman:

För bitar upp till och med 1,7 till 1,75 mm (ungefär 6 kort *) tjocka:

  • Programmera ugnen för att rampa vid 500 ° F (278 ° C) per timme till 1550 ° F (843 ° C) med en hålltid på 2 timmar. Total avfyrningstid, inklusive ramptid, kommer att vara cirka 4 –5 timmar.

För bitar som är tjockare än 1,7-1,75 mm (ungefär 6 kort *) och mindre än 10 mm tjocka:

  • Programmera ugnen till ramp vid 250 ° F (139 ° C) per timme till 1550 ° F (840 ° C) med en hålltid på 3 timmar. Total avfyrningstid, inklusive ramptid, kommer att vara cirka 9 timmar.

Nedan följer några ytterligare skjutscheman som har visat sig vara framgångsrika.

Celie Fago rekommenderade BRONZclay-skjutschema

Liksom många andra metalllerkonstnärer och instruktörer testade Celie ett antal olika skjutscheman på jakt efter ett kortare schema som skulle resultera i konsekvent framgångsrik sintring men hon hade blandade resultat. Så småningom bestämde hon sig för att återgå till sin mest tillförlitliga variant av det ursprungliga 'officiella' skjutschemat. Även om det kräver ungefär 9 till 9-1 / 2 timmar (plus kyltid), har Celie avfyrat hundratals bitar på detta sätt och har funnit att det producerar starka, helt sintrade bitar konsekvent. Hon använder samma skjutschema oavsett tjockleken på bitarna som skjuts.

Programmera ugnen enligt följande:

Rampa vid 250 ° F (139 ° C) per timme till 1516 ° F (825 ° C).

Håll vid den temperaturen i 3-1 / 2 timmar.

Kyl ned till minst 150 ° C eller svalare innan lossning.

Celie har använt syratvättat kolaktiverat kol för att skjuta BRONZclay utan problem. Men på grund av hur det tillverkas är kolkol mycket mindre konsekvent från sats till sats än kokosnötkol, så om din speciella påse med kolbaserat kol inte producerar konsekvent sintrade bitar kanske du vill byta till kokosnötkol.

Mardel Rein rekommenderade skjutscheman

Mardel Rein från Cool Tools var den första personen som arbetade med att hitta ett framgångsrikt kortare BRONZclay-skjutschema, publicerade resultaten från hennes omfattande experiment med det nya materialet och utvecklade ett framgångsrikt skjutschema baserat på lertjocklek. Hennes tillvägagångssätt påverkar inte bara lertjocklek och ugntyp utan också ugnseffekt och storlek, vilket gör det möjligt att bestämma de optimala avfyrningsscheman för bitar av en viss tjocklek i en specifik ugnsmodell. Hon har funnit att den är konsekvent pålitlig även när hon skjuter mycket tjocka bitar och har sintrade bitar så tjocka som 16 mm med denna metod.

Mardels metod innebär att du identifierar den maximala temperaturen och hålltiden baserat på din ugns effekt och storlek, bestämmer ramphastigheten baserat på tjockleken på de bitar du skjuter och väljer en kylmetod baserat på typen av ugn ( tegel mot muffel). Mardels avfyrningsschema och annan användbar information inklusive hennes BRONZclay-avfyrningsinstruktioner PDF finns på Cool Tools-webbplatsen.

Avfyrad BRONZclay som kyls för långsamt eller för snabbt kan bli spröd. För att undvika detta rekommenderar Mardel följande kylmetoder. Viktigt: Stäng inte av den elektroniska temperaturregulatorn efter att ugnen har slutfört avfyrningsprogrammet förrän du är redo att ta bort eldstaden enligt någon av följande metoder.

För tegelugnar ska du svalna på följande sätt:

  • För toppbelastade ugnar, skjut ugnslocket 2'-3 'åt sidan för att låta värmen släppa ut. Låt ugnen svalna till 538 ° C, ta sedan bort ugnslocket och upptäck eldstaden. Låt antingen de avfyrade bitarna svalna i otäckt kastrull i den öppna ugnen eller ta bort bitarna med en skårad sked och släck dem i vatten, om du vill.

    Viktigt: SLÄCK INTE bitar som innehåller inbäddade stenar av någon typ. Mardel varnar också för att släcka BRONZclay vid temperaturer över 1000 ° F (538 ° C) kan leda till sprödhet.
  • För frontladdningsmodeller, öppna dörren ca 1 'och vänta tills temperaturregulatorn läser 538 ° C eller lägre innan du öppnar dörren hela vägen. Antingen avslöja eldpannan och låt den stå i den öppna ugnen för att avsluta kylningen, eller ta bort den täckta pannan, lägg den på en nagel och låt den fortsätta svalna i 20-30 minuter innan du avslöjar den. Alternativt, om de avfyrade bitarna inte innehåller några inbäddade stenar, kan du ta bort dem från kolet med en slitssked och släcka dem i vatten, om du föredrar det.

För keramiska fiberugnar, antingen krascha svalt som ovan eller låt skjutpannor svalna till 1000 ° F (538 ° C) eller svalare i den stängda ugnen.

Tvåfas BRONZclay-skjutscheman med utbränd bindemedelsutbränning

Många metalllerkonstnärer föredrar att använda ett tvåfasigt skjutschema för att säkerställa att bindemedlet bränns ut helt för full sintring.

Hadar Jacobson var den första personen som lade till en preliminär avfyrningsfas i en miljö med syre närvarande för att underlätta utbränningen av bindemedlet. De ursprungliga rekommenderade skjutplanerna för BRONZclay var endast kolavfyringar. Men våren 2009 bad Bill Struve flera personer att testa ett nytt skjutschema som inkluderade en preliminär friluftsskytte på förslag av Darnall Burks, en fysiker och ingenjör som tillsammans med Tim McCreight var med och grundade PMC Guild.

Viktiga fördelar med att lägga till en preliminär eldfas:

  • Det hjälper bindemedlet att brinna ut helt.
  • Det gör det möjligt att använda trälera, korklera och andra brännbara kärnor med BRONZclay.
  • Det gör att sintringstemperaturer i kolet kan reduceras, vilket eliminerar blåsbildning och andra värmerelaterade problem.
  • Det möjliggör mer komplett sintring och eliminerar smutsiga / pulverinteriörer.
  • Det tar bort vaxet eller annat motstånd som används i vattenetsningstekniken.
  • Armband är starkare när de avfyras med ett schema som inkluderar en preliminär utskjutningsfas.
  • Om leran spricker eller går sönder kan den repareras vid utskjutningsstadiet.

Sprickor bildas ofta under det inledande skjutfasen. Om det här är strukturella brister är det en fördel att ha dem synliga i detta skede snarare än efter en flera timmars koleldning. Reparera sprickorna och upprepa friluftsskottet och flytta sedan till koldioxidfasen. Om sprickor uppträder rutinmässigt med den här metoden som inte visas med ett koldioxidutlösningsschema, försök att sakta ner ramphastigheten under utskjutningsfasen.

Under den preliminära avfyrningen blir bitarna svarta från oxidationen av koppar i leran. Oroa dig inte - oxidationen kommer att brinna av helt under efterföljande avfyrning i aktivt kol. Efter den preliminära eldeldningen kommer bitarna att vara ömtåliga, så var försiktig när du överför dem från ugnshyllan till den kolfyllda eldningsbehållaren.

Tvåfas skjutplan från Angela Baduel-Crispin (L & apos; Ange Est Là)

Fas ett (Open-Air Firing / Binder Burnout):
Placera grönsaken direkt på en ugnshylla. Rampa ugnen vid 450 ° F (250 ° C) per timme till en måltemperatur på 555 ° F [290 ° C] och håll i 1 timme. Låt svalna.

Fas två (sintring):
Överför de delvis avfyrade bitarna till ett 1/2 'lager aktivt kol i en rostfri brännpanna och täck dem med extra kol och locket, som vanligt. Ta bort ugnshyllan från ugnen och lyft eldbehållaren på ugnsstolpar. Programmera din ugn enligt följande:

  • Första steget: Ramp ugnen vid 520 ° F (290 ° C) per timme till 250 ° C (eller till 370 ° C) om du co-fyrar den med kopparlera) med en 1 timmars väntetid.
  • Andra steget: Rampa ugnen vid 940 ° C (1690 ° F) till en måltemperatur på 800 ° C (eller 850 ° C) till 850 ° C om du co-fyrar den med kopparlera. . Håll i 3 timmar. Häftigt.

Tonya Davidsons schemaläggning i två faser

Tonya Davidson samarbetade med experterna på ugnstillverkaren Paragon Industries för att se hur ugnsramphastigheter kunde minskas framgångsrikt. Baserat på deras experiment bestämde de att de sista 300 ° F (150 ° C) av värmearbetet (kombinationen av värme och tid som orsakar att materialet sintras helt) är de viktigaste. De fann att det behövs en mycket långsam ramp under de senaste 300 ° F (150 ° C) för att nå måltemperaturen för att BRONZclay ska sintra helt. Tonyas scheman tar hänsyn till både lertjockleken och typen av ugn (tegel mot muffel).

Fas ett (Open-Air Firing / Binder Burnout):
Placera grönvaran av bronslera på en ugnshylla i ugnen. Rampa ugnen vid 250 ° F (139 ° C) per timme till 550 ° F (825 ° C) med en hålltid på 30 minuter.

Fas två (sintring):
Överför försiktigt delvis avfyrade bitar till en täckt eldningsbehållare mellan lager av aktivt kol som vanligt. Programmera ugnen enligt följande:

  • Första etappen: Rampa vid full hastighet till 1100 ° F (593 ° C) med en hålltid noll.
  • Andra steget: Ramp vid 250 ° F (139 ° C) per timme till 1490 ° F (810 ° C) för en tegelugn eller 1516 ° F (824 ° C) för en keramisk muffelugn med en hålltid på 2–3 timmar, beroende på storlek och tjocklek på din bit. Sänk måltemperaturen för din ugn om du får bubblor, stötar eller bucklor i den eldade lera.

Stan och Heather Micallefs schemaläggning för tvåfaser

Stan och Heather Micallef från Dragon Glass i Sydafrika rapporterar genomgående framgångsrika resultat med deras modifiering av det ursprungliga skjutplanen för utomhusaktiviteter. 'Vi hittade när du tillverkar stora korkleraobjekt, du behöver timmen för att ordentligt konvertera den till aska; blixtfyringen kan förkortas om det inte finns någon korklera, papper etc. att brinna ut. Men [vi finner att] det är så mycket lättare att lägga bara ett skjutschema i ugnen och använda det till allt! '

VIKTIG! Micallefs ateljé ligger på en högre höjd än de flesta, (Johannesburg är högre än 6000 fot över havet), så deras temperaturer är något höga för att kompensera för den högre höjden. De flesta kommer att behöva sänka temperaturen, särskilt de som arbetar nära havsnivån.

Fas ett (Open-Air Firing / Binder Burnout):
Placera grönsaken direkt på en öppen ugnshylla. Rampa ugnen vid 450 ° F (250 ° C) per timme till en måltemperatur på 720 ° F (385 ° C) och håll i 60 minuter (1 timme).

Anmärkning: Micallefs kallar detta preliminära friluftsskott för 'flash-avfyrning'. De har funnit att användning av en timmes hålltid gör att bitarna är mindre benägna att bryta när de överförs till kolet eller hanteras för reparationer. De fann också att en längre hålltid gör sprickor eller brister mer synliga så att de kan fixas. Om du gör reparationer upprepar du 'flash-avfyring' -fasen innan du fortsätter.

Fas två (sintring):
Placera de delvis avfyrade bitarna (fortfarande varma, om du vill) på ett lager aktivt kol i en rostfri braskanna och täck dem med extra kol och locket, som vanligt. (Kom ihåg att ta bort ugnshyllan och lyft eldbehållaren på ugnsstolpar.) Programmera ugnen enligt följande:

  • Första steget: Rampa vid 350 ° C (630 ° F) per timme till 366 ° C (685 ° F). Håll vid den temperaturen i 90 minuter (1,5 timmar).
  • Andra steget: Öka temperaturen vid en ramphastighet på 990 ° F (550 ° C) per timme till 1544 ° F (840 ° C). Håll i 165 minuter (2,75 timmar). Häftigt.

Felsökning av BRONZclay-avfyringsproblem

Även om det är svårt att göra exakta generaliseringar om orsakerna till specifika problem i avfyrade BRONZclay, här är några förslag som kan hjälpa dig att diagnostisera källan till vanliga problem:

  • Bubblor, smältning, förlust av detaljer och ytkornighet (nästan som kikare) kan vara indikationer på att måltemperaturen var för hög. Försök sänka temperaturen med 10-15 grader åt gången tills dessa symtom försvinner på testremsor så tjocka som den tjockaste delen av originalstycket.
  • Ett hårt yttre skal med en pulverformig inredning kan innebära att den yttre delen av leran sintrade innan inredningen fick en chans att göra det. Försök skjuta en testremsa lika tjock som den tjockaste delen av originalstycket, men minska ramphastigheten för att öka temperaturen långsammare. Du kan också behöva förlänga hålltiden vid måltemperaturen. En annan möjlig tolkning är Mardel Rein: '' Det hårda yttre skalet med pulverformigt inre [indikerar] ett totalt sintringsfel ... det fanns inte tillräckligt med syre för att förbränna bindemedlet helt. ' Försök att lägga till en preliminär eldfas i ditt skjutschema.
  • Om ditt avfyrade stycke går sönder eller spricker när det böjs eller hamras efter avfyrningen, finns det flera möjliga orsaker. Det kan ha blivit skört från felaktig kylning (se Mardels tips för kraskkylande eldad lera på Cool Tools-webbplatsen). Det kan ha varit överdrivet. Eller så kan det ha hänt för att du inte glödde metallen innan du utsattes för betydande stress. Brons är mycket hårt och, som många metaller, bör det glödgas * innan det bearbetas. Om metallen glödgades ordentligt och brytområdet är metall (inte pulverformigt) hela vägen, kan brottet ha varit resultatet av ofullständig sintring. Försök skjuta en testremsa av samma tjocklek och öka hålltiden vid måltemperaturen med ytterligare 1/2 timme. till 1 timme Om det inte löser problemet kan du prova att lägga till en preliminär utskjutningsfas och avfyra ytterligare en testremsa.

Mardel skrev a BRONZclay felsökare på Cool Tools-webbplatsen som innehåller fotografier av flera skjutproblem och hennes rekommenderade lösningar.

* För att glödga brons, värm metallen tills den har en matt röd färg. Ta bort värmen och, så snart rodnaden försvinner, släck den i kallt vatten. Var försiktig så att du inte överhettar metallen eller väntar för länge innan du släcker den.

Hämta dina avfyrade bitar från aktivt kol

När du har tagit bort din eldningsbehållare från ugnen måste du hitta dina avfyrade bitar och fiska dem ur kolet med en långhanterad slitssked, tång och / eller fingrar.

En del av kolet har förvandlats till damm och en del kan brinna bort. Aska kan bildas ovanpå kolet, speciellt om du har avfyrat med locket på glänt eller utan lock (till exempel om du använder Hadars preliminära utskjutningsmetod utomhus).

Rostfritt stål skjutpanna med ask toppad aktivt kol efter bränning

Rostfritt stål skjutpanna med ask toppad aktivt kol efter bränning

Hadar Jacobson, används med tillstånd

Alla aska som har bildats på kolet bör tas bort innan det återanvänds. Du kan dammsuga askan försiktigt från ovansidan innan du drar ut dina avfyrade bitar. Håll vakuummunstycket tillräckligt långt över pannan så att endast askan (och inte kol eller brons) dras in i vakuumet.

Koldamm och aska, om någon, kan siktas ut genom att hälla kolet (komplett med dina avfyrade bitar) väl ventilerat område. I flera tjocklekar av tidningar. Gör detta utomhus eller i ett extremt väl ventilerat område och arbeta på en yta som inte är högre än din midja (på marken eller gräs är bäst). För att undvika att andas in det fina kolstoftet som sprids ut i luften under siktning, använd en dammmask eller andningsskydd för denna procedur. Häll ut en liten mängd kol (och dina avfyrade bitar) på tidningen. Hämta dina bitar från kolet, upprepa sedan processen, häll ut kol på varandra följande lager och hämta dina bitar när du går. Om du är utomhus och det är en mild bris, kommer det att blåsa bort koldamm (och eventuellt aska) när du siktar. Annars använder du en stor nätsil för att sikta damm och aska från kolet innan du förvarar det för framtida bruk.

Tillsätt färskt kol till varje ny ugnsbelastning för att ersätta den del som förlorades under den föregående skjutningen. Kevin Whitmore från Rio Grande rekommenderar att man byter ut eldat kol helt med ett nytt parti efter var 100: e timmars avfyrning.

Det är en bra idé att dammsuga insidan av ugnen efter varje kolavfyring. Var försiktig så att du inte rör vid eller lossar termoelementet.

Styrka och stresstester för eldad bronslera

Test 1: Nålverktygspenetrering

Försök att skjuta in ett nålverktyg i ytan på det avfyrade stycket på flera olika ställen. Tryck hårt! Om biten är helt sintrad bör nålverktyget inte kunna sticka ett hål. Om spetsen tränger igenom, reparera stifthålet, om det behövs, och avfyra bitarna i ugnslasten igen.

Test 2: Buffning eller slipning

Om ditt stycke överlever nålverktygets penetrationstest, slipa eller polera bort det översta lagret i ett litet område med grovt sandpapper eller ett fiberborrhjul. Om det hårda yttre skalet är tunt och polering avslöjar osintrat pulver under, returnera alla bitar som du tagit bort från kokkärlet tillbaka i kolet och tänd dem igen. Upprepa sedan slip- eller fiberhjulspolningstestet på ett annat område av biten. Om du testar ett nytt eller justerat skjutschema, gör ytterligare justeringar om det behövs och avfyr en ny sats testremsor.

Test 3: Knackning

Tryck sedan på ditt stycke med något hårt och gjort av metall, till exempel ett verktyg eller redskap, och lyssna på ljudet det ger. En tråkig dunk indikerar ofullständig sintring. Ett klingande eller ringande ljud är en bra indikator på att materialet har sintrat helt.

Test 4: Böjning

Om polering inte avslöjar en pulverformig kärna, försök att göra en liten böjning i biten för att se om den spricker eller går sönder. Om det spricker eller går sönder har det inte sintrat helt. En trasig bit som visar pulver i mitten kan indikera att ramphastigheten ska vara långsammare för din ugn. Ett trasigt stycke som är solid metall över hela tvärsnittet indikerar att stycket har sintrat delvis hela vägen, men inte helt (dvs inte till sin högsta densitet). Detta kan indikera behovet av justeringar av måltemperaturen och / eller längden på hålltiden i din ugn.

Korrekt sintrade BRONZclay-bitar har en hög densitet som kan motstå kraftfullare hållfasthetsprovning, om du vill, som att försöka böja eldade provremsor med två tänger och / eller hamra dem för att se om de går sönder eller spricker. Tänk på att även helt sintrad BRONZclay (bronsmetall) spricker eller går sönder under alltför stor kraft om den inte har glödgats ordentligt först.

Obs! Det finns olika tankesätt om hur mycket styrka / stresstest som behövs för eldade metalllera bitar. Gör oavsett hur mycket test som gör att du känner dig bekväm att dina bitar inte går sönder när de utsätts för rimligt slitage.

Snidad BRONZclay armband

Snidad BRONZclay armband

Barbara Becker Simon, används med konstnärens tillstånd

Reparerar avfyrad BRONZclay

Fixera brott, fylla hål eller sprickor, etc.

Stycken tillverkade av BRONZclay är mer benägna än deras motsvarigheter i silverlera att utveckla sprickor eller sprickor under avfyrningen, särskilt om ugnen rampas för snabbt. Reparation av avfyrade bronsstycken - att fylla hål eller sprickor, sätta tillbaka trasiga bitar etc. - liknar mycket att reparera silverlera. Om bubblor, hål, sprickor eller fogspalter har utvecklats under avfyringen, reparera metallen i dess ”orörda” tillstånd rakt ut ur ugnen. Om problem uppstår när du är färdig med biten (t.ex. en bubbla avslöjas under slipning, arkivering etc.), rengör området som ska repareras noggrant och skapa en 'tand' med grovt sandpapper eller med ett grovt fiberhjul på en roterande verktyg eller flexaxel.

Hur man reparerar, sätter på eller förstärker avfyrade delar

Använd konditionerad lera direkt från förpackningen (jämfört med återanvändning av skrotlera) för maximal styrka. Om du behöver en lite fuktigare konsistens för reparationen, knåda lite extra vatten i reparationslera. Om du vill kan du applicera lite BRONZclay-oljepasta på det förberedda reparationsområdet på metallen innan du lägger till färsk lera. Se till att oljepasta (om den används) är helt torr innan du avfyrar biten igen vid det längsta avfyrningsschemat.

Kom ihåg att den färska lera krymper när den torkar och när den skjuter. Antingen överfyll dina reparationer något eller planera att fylla på igen och avfyra dina pauser, sprickor, hål etc. en tredje eller fjärde gång, efter behov, så det reparerade området är i jämnhöjd med resten av biten.

Hur man gör 'kreativa reparationer'

När en av Barbara Becker Simons bitar går sönder, gör hon ibland saft från citroner genom att ta tillfället i akt att lägga till nya designelement. När ett av hennes snidade armband av bronslera bröt satte hon fast bitarna med stora kuber av färsk lera, lät dem torka och huggade dem för att komplettera resten av designen innan de tändes igen. Bilden ovan visar den reparerade armbandet med tillagda snidade, kubformade 'noder'. Barbara förklarade att 'Anledningen till att dessa & lådor & apos; arbetat är att den nya lera omringade och klämde fast på ins och outs av den otäcka pausen och därmed täckte över all fulhet och gjorde en fog som var säker. Även om jag redogjorde för krympning genom att göra noderna större, var jag fortfarande tvungen att gå tillbaka och täta igen och bränna sprickor som utvecklades på lådorna, i vissa fall mer än en gång. Men jag kände att det var värt det att spara en bit som jag arbetade länge på. '

Att lägga till färsk lera 'noder' i olika former är inte Barbaras enda knep för att rädda dåligt brutna bitar. Till en början såg den större armband som visas nedan ut som om den kunde repareras. Barbara prövade ett snabbare skjutschema och en av de stora rektangulära kuberna 'tog helt ett dyk.' Detta fantastiska armband representerade mycket arbete, så hon räddade det genom att slipa ner de förstörda främre och bakre ytorna på kuben och skapa nya 'frontplattor' (min term) för att nitas på senare.

bronslera

Barbara Simon, används med konstnärens tillstånd

Tips för att avfyra bitar från ett par eller en matchad uppsättning

Avfyra båda / alla bitarna, inte bara den / de du har reparerat, så att eventuell inkrementell krympning vid den andra avfyringen kommer att påverka alla matchande bitar.

Avfyra aldrig bitar som innehåller både brons och silver! Se avsnittet om att kombinera BRONZclay och Silver Clay för mer information.

Efterbehandlingstekniker, del ett: formning, trådborstning, polering, etc.

Formning

Bronslera är extremt hård efter bränning och kylning, om bitarna har sintrat helt i ugnen. Lora Hart förklarar att brons blir värmehärdad om den värms upp till hög temperatur och får svalna långsamt. Om du behöver forma bronsmetallen rekommenderar hon att den härdas först genom att antingen släcka eller snabbt kyla den heta metallen. Celie Fago råder sina elever att lämna eldpannan i ugnen efter att uppvärmningscykeln är klar (knäcka dörren öppen om de vill) tills den har svalnat till under 300 ° F, ta bort bitarna från kolet och låt dem svalna till rumstemperatur. Om glödgning behövs, värm upp metallen med en fackla till en matt röd och släck den.

Efterbehandlad BRONZclay (till skillnad från efterbehandling av eldad silverlera) är helt valfri. Delar ser bra ut direkt från ugnen. Om du vill ha en annan yta eller om du vill ha kontrasterande ytor (till exempel trådborstning för en mjuk satinfinish eller polering av de höga punkterna på en struktur) kan du använda de flesta av samma metoder som du skulle använda på eldad silverlera . Huvudskillnaden är att efterbehandling av bronsmetall kräver mer tid och ansträngning eftersom det är mycket svårare än fint silver.

Trådborstning

Om du planerar att borsta en eldad bronslera bit för en satin finish, rekommenderar både Celie Fago och Lora Hart att använda en mjuk borste med borst i rostfritt stål. De flesta (men inte alla) metalllerkonstnärer använder mässingsborstar på eldad silverlera eftersom mässingborst är mindre benägna att repa det mjuka fina silveret. Emellertid är stålborst effektivare på hård bronsmetall. Lora gillar att använda en monterad rostfri koppborste på sitt flexibla skaftverktyg 'för att avsluta brons till en fin gyllene färg.' Celie använder en 3-tums borste med stålborst på en polerande svarv i sin studio och en stålborsthandborste när hon undervisar. Antingen fungerar bra; motoriserad borstning är bara snabbare och effektivare. Obs: Som alltid, kom ihåg att bära rätt skyddsutrustning när du arbetar med elverktyg.

Polering och tumling

Det finns många alternativ för att polera dina bronslerbitar. Här är några:

  • Du kan använda ett milt slipmedel, som pimpsten, för en mjuk, inte ljus, glans. Doppa ett fuktigt finger eller en babytandborste i pimpstenen och gnugga metallen i små, täta cirklar tills önskad glans uppnås.
  • För en ljusare glans polerar Celie sina avfyrade bronsstycken med 600-grit (grå) 3M Tri-M-Ite mikron-graderat polerpapper lindat runt en salongbräda (mot det mycket finare 1200-grit mikron-graderade polerpapper som hon använder på eldad silverlera). Hon bryr sig inte om trådborstning innan polering.
  • Många artister, inklusive Tonya Davidson, Linda Kaye-Moses och jag, älskar 3M mikron radiella borstskivor. Skivorna finns i stora storlekar som passar på en polerande svarv och små storlekar för användning med en flexibel axel eller annat roterande verktyg.
  • Holly Gage av Gage Designs gillar också att använda poleringshjul och spetsar av gummi, till exempel varumärket AdvantEdge från Rio Grande.
  • Du kan bränna dina bitar i en tumlare med rostfritt stål, om du vill.
Brons och silverlera Blus

Brons och silverlera Blus

Används med tillstånd av konstnären och fotografen Hadar Jacobson

Efterbehandlingsteknik, del två: Lägga till färg med värme och kemiska patinor

Ugn / kol hane

Ugnspatiner utvecklas i den reducerande atmosfären som skapas av de heta aktiva kolgranulerna i eldpannan.

Ugnspatinor från kolbaserat kol är mycket oförutsägbara, men de kan också vara extremt levande och färgstarka, som i Celie Fagos staketarmband och denna trio av vackra ihåliga pärlor av Aja Vaz från WanderingSpiritDesigns:

BRONZclay staketarmband med regnbågspatina

BRONZclay staketarmband med regnbågspatina

Används med tillstånd av konstnären Celie Fago. Fotograferad av Robert Diamante.

Trio av ihåliga BRONZclay-pärlor

Trio av ihåliga BRONZclay-pärlor

Används med tillstånd av konstnären / fotografen, Aja Vaz från Wandering Spirit Designs

Eller så kan de vara mjukare och mer känsliga, som i Celie Fagos bronslinshängare ...

Hänge i bronslins med rivstrukturer

Hänge i bronslins med rivstrukturer

Används med tillstånd av konstnären Celie Fago. Fotograferad av Jennifer Kahn.

... eller detta härliga 'Arbol de Vida' hänge av Lorena Angulo:

'Livets träd' hänge

Används med tillstånd av konstnären / fotografen Lorena Angulo

Hur man tar bort en värmepatina skapad av Kiln Firing Bronze Clay

Om du inte gillar ugnens patina på vissa bitar kan du prova att avfyra dem tillsammans med din nästa ugnsbelastning BRONZclay. För bästa resultat, borsta borsten (och, om så önskas), innan du skjuter bitarna igen. Att omformulera Forrest Gumps mamma är att avfyra bronslera (speciellt i kolbaserat kol) 'som en chokladlåda. Du vet aldrig vad du kommer att få. ' Och färgerna från den första skjutningen kommer garanterat att förändras - naturligtvis - oförutsägbart - så det finns en 50/50 chans att vad du än lägger i en andra skjutning kommer att se bättre ut än vad den gjorde. Det finns ingen nackdel med försöker det, och om du fortfarande inte gillar det du ser går du alltid vidare till andra värme- eller kemikaliebaserade patiner.

Mer kontrollerade värmepatiner inklusive ficklampa / flammapatina-tekniker

Medan patinorna på BRONZclay direkt från ugnen kan vara väldigt attraktiva ligger de helt utanför din kontroll. Det finns andra sätt att värma upp brons som ger lite mer kontroll över färgerna.

Fackling är den vanligaste metoden för värmefärgning av metall. Grundidén är att värma metallen kort med en fackla och sedan kyla den eller släcka den, upprepa tills du ser färger du gillar. Luftkylning och kylning ger lite olika resultat. Vissa människor tycker att släckta flammapatiner är mattare. Försök med båda metoderna för att avgöra vilken du föredrar.

Deb Jemmott säger att hon får de bästa resultaten genom att polera sina eldade bronsstycken och sedan värma upp dem mycket försiktigt på ett kolblock. Hon rekommenderar uppvärmning metall istället för att applicera värmen direkt på den. Liksom det heta kolet i ugnen skapar det brinnande kolet en reducerande atmosfär runt metallen. Värm kolet (och indirekt metallen) med en fackla. Värm lite, dra sedan bort facklan och se färgerna utvecklas på metallen. Upprepa uppvärmningen kort, ta bort facklan och se hur färgerna utvecklas tills du ser färger du gillar. Det är viktigt att värma metallen försiktigt och kort eftersom färgerna fortsätter att utvecklas på den heta metallen även efter att du har tagit bort lågan. Deb säger 'om du ser färgerna medan facklan är på biten är den för varm och när du drar bort facklan kommer färgerna att vara borta.'

Beverly Gallerani av Mango Tango Designs flamfärger hennes bronsstycken selektivt. Hon placerar den borstad och tumlade metallen på ett stålbänkblock och ordnar den så att endast en liten sektion som hon vill färga sträcker sig förbi blockets kant. Hon värmer upp det överhängande avsnittet från undersidan och flyttar fackellågan i långsamma cirklar. Hon tittar noga och varnar för att 'färgerna kan utvecklas ganska plötsligt.' I det ögonblick en behaglig färg dyker upp drar hon genast bort facklan och låter metallen svalna naturligt. Bev finner att så länge hon håller värmen borta från de områden som hon redan har färgat, kan hon placera den kylda biten tillbaka på bänken och färga ett annat område utan att påverka de färger hon lagt till tidigare. Hennes 'Catch the Wave II' hänge visar en av hennes vackra flammapatiner:

'Catch the Wave III' brons hänge med fackla / flamma patina

Används med tillstånd av konstnären / fotografen Beverly Gallerani från Mango Tango Designs

Vad du ska göra om misslyckade Patchas Torch Heat

Även om du facklar en bit för länge kan den enkelt räddas. Trådborste och bränn eller tumla den tills den är blank och släng den bara i ugnen med din nästa BRONZclay-belastning. När Judi Weers av misstag höll sin fackla på några brons charmar för länge och de blev svarta av ytoxidation, använde hon denna teknik mycket framgångsrikt. Efter att ha avfyrat dem med nästa belastning kom charmen ut ur ugnen med en vacker djup guld- och rosa patina.

En fackla är inte det enda sättet att färga brons med värme. Taos, konstnär i New Mexico Susan Dilger värmer ibland hennes avfyrade bronsstycken på en förvärmd, otäckt UltraLite bikupugn. Hon värmer bara en bit åt gången, tittar mycket noga på den och tar bort den från värmen i det ögonblick hon börjar se en antydan till färger hon gillar, och vet att de kommer att fortsätta utvecklas när metallen svalnar. Som med fackelfärgning kan bitar värmefärgade på en UltraLite släcka för att hämma ytterligare färgutveckling.

Kemiska patinor för färgning av BRONZclay

Lever av svavel (LOS) Patina

Svavellever reagerar på brons annorlunda än på silver. I sin bok 'Silver and Bronze Clay: Movement and Mechanisms' förklarar Hadar Jacobson att även om du inte kan få utbudet av färger på brons som du kan på silver, kan en lever av svavellösning användas för att uppnå en mörkgrå (nästan svart ) patina på brons. Hon rekommenderar att man doppar metallen i LOS-lösning mycket kort och sedan i kallt vatten, doppar växelvis i patina och vatten tills önskat färgdjup uppnås. När färgen fördjupas efter dina önskemål, skölj omedelbart biten ordentligt i kallt rinnande vatten för att stoppa reaktionen. Hadar varnar för att om bronsmetall får sitta i lösningen snarare än att doppas omväxlande i patina och vatten, kommer patina att vara mycket svårt att ta bort från de områden där du inte vill ha det. Alternativt, istället för att bygga färgen gradvis, kan du använda en pensel, tandpetare eller bomullspinne för att applicera patina precis där du vill ha den.

Färga med ammoniakrök

Celie Fago använder ibland ammoniakångor för att lägga ljusblå eller blågröna patiner till sina bronsstycken. Den ljusblå patinaen i hennes Blue Bronze Pendant, som visas nedan, gjordes genom att fumma bronsstycket över vanlig hushållsammoniak. Celie förklarar, 'Du kan lägga salt till ammoniaken för att få lite mer grönt i blått, men här använde jag bara hushållsammoniak. Häng biten över (inte vidröra) en tum eller två ammoniak i en glasburk med lock. Borra små hål i burkens lock för att passera en tråd genom eller arbeta ut den så att burkens lock stängs över båda ändarna av den tråd som bronsstycket hänger på. Låt det stå för rök tills du gillar färgen, var som helst från 24 timmar till 10 dagar. Det är klokt att öppna burken långsamt och ut ur dörren, eftersom ammoniakångorna byggs upp och du inte vill ha en stor doft av den. '

Varning: Att andas in någon form av kemiska ångor kan vara hälsofarligt. Vissa kemikalier är sämre än andra i detta avseende. Läs etiketterna innan du använder någon kemikalie och arbeta alltid i ett ventilerat utrymme. Överväg att använda andningsskydd när du använder dessa kemikalier; Läs noga på förpackningen och fråga din leverantör om modellen du köper är klassad för att filtrera bort kemiska ångor.

'Blue Bronze Pendant' av Celie Fago, fotograferad av Jennifer Kahn.

Celie Fago, används med konstnärens tillstånd

Få Tim McCreights Patina-recept och användbar information på Brynmorgen.com

bronslera

Amazon

Patina och metallfärgningsteknikbibeln

'' Färgning, bronsning och patinering av metaller av Richard Hughes och Michael Rowe rekommenderades först för några år sedan av Celie Fago. Sedan dess har jag också sett det rekommenderat av många andra metallsmeder och smyckenartister som den bästa informationskällan om metallpatiner och andra tekniker för färgning av metall. Författarna har sammanfört, testat och organiserat bokstavligen hundratals metallpatinrecept och andra färgbehandlingar! Det finns recept för färgning av gjutet brons, gjutgult mässing, gult mässingsark, kopparplåt, förgyllning av metallplåt och silverplåt samt silverplåt och kopparplåt. Det finns hundratals illustrationer och vackra färgbilder i hela boken samt anteckningar om varje recept som fokuserar på potentiellt farliga kemikalier eller processer och betonar säkerhetsförfaranden.

Det finns en god anledning att den här boken med metallfärgnings- och patina-recept förblir på tryck som en måste-referens för metallsmeder världen över även 20+ år efter dess ursprungliga publiceringsdatum. Högt rekommenderad.

Lägga till silveracenter för att rengöra brons, mässing eller kopparmetall med accent silver

Även om du inte kan sprida fint silver eller guldfolie till brons med keum-boo-metoden, kan du lägga till silveracenter med Accent Silver, en produkt skapad av företaget som gav oss Accent Gold for Silver (AGS).

Accent Silver kommer som ett metallpulver som blandas till en glidkonsistens efter behov. Slipen är målad på ren metall och avfyras i kokosnötbaserat kol i en tegel-, keramik- eller UltraLite-ugn. Du kan lägga silver accenter till alla rena brons-, mässings- eller kopparmetaller som passar i den medföljande skjutbehållaren, inklusive plåt, tråd eller gjutgods.

Bronsörhängen med silver accenter med Accent Silver

Bronsörhängen med silver accenter med Accent Silver

Används med tillstånd av konstnären Mardel Rein

Accent Silver Video Tutorials

Se Mardel Rein från Cool Tools demonstrera hur man förbereder Accent Silver och hur man använder det i ett BRONZclay-örhängeprojekt. Titta sedan på Mark Nelson från Rio Grande demonstrera användningen av Accent Silver på stämplingar av oädel metall i ett segment av den offentliga tv-serien om smyckestillverkning, 'Beads, Baubles and Jewels'.

Ställa in ädelstenar i BRONZclay

Du kan ställa in CZ, lab-skapade stenar och några safirer och rubiner (korund) i BRONZclay så länge de kan överleva de långa höga temperaturerna utan att spricka eller ändra färg. För information om stenar som kan eller inte kan eldas i metalllera, se min artikel om Ställa in ädelstenar i Metal Clay .

Om du skapar inställningar ur leran, gör dem lite lösare än om du använde silverlera. För att förhindra att de aktiva kolgranulerna kommer mellan inställningen och ädelstenen under avfyrningen kan du använda fint rostfritt stålnät för att täcka inställningen eller fälla nätet i en liten täckt låda inuti vilken du kan placera din bit innan du täcker den med kolet. Hattie Sanderson skrev en artikel om sin metod för koleldning av lera inuti en rostfri nätask - och hur man tillverkar lådorna - som hon utvecklade när hon testade PMC Pro.

Det är lätt att testa eld på en lös sten i en ugn eller med en fackla innan du bäddar in den i silver eller guld ädelmetallera. Det är dock opraktiskt att leta efter en lös sten bland kilo kolgranulat! Så det är särskilt viktigt att köpa stenar du planerar att skjuta på plats från en pålitlig leverantör som garanterar att vissa stenar och färger är säkra att skjuta i metalllera. Alternativt kan du skapa en behållare för att testa eldstenar i aktivt kol. Celie Fago beskrev i ett av hennes blogginlägg hur hon lägger diamanter i en liten bronslåda - den första lådan hon gjorde av BRONZclay - innan hon testade att skjuta dem i kol, vilket gör dem lätta att hämta.

Den goda nyheten är att vissa värmekänsliga stenar som inte kan överleva eldeldning i ädelmetalllera kan avfyras framgångsrikt i denna formel när de begravs i kol för att skydda dem från atmosfäriskt syre. Som ett exempel fann Mardel Rein att i sina tester överlevde tanzanitfärgade CZ: er - som normalt bara kan värmas till 1100F eller mindre i högst 10 minuter innan de börjar mörkna - två separata nio timmars skjutningar (i en totalt 18 timmar) vid 1550F i aktivt kol utan ändring i färg eller glans jämfört med det oförbrända kontrollprovet. Hon drog slutsatsen att 'det är syre som orsakar problemet med att värma denna typ av sten, inte själva värmen.' Mardel konstaterar att 'Det som är viktigt när man avfyrar en naturlig ädelsten är att pärlan måste vara ganska ögonfri. Det betyder att det inte borde ha några frakturer som kan få stenen att krossas under krympningen av metallen. ' Celie har avfyrat högkvalitativa diamanter framgångsrikt i BRONZclay.

Jag rekommenderar starkt att du laddar ner Mardel Rein: s utmärkta diagram över ädelstenar som är säkra att elda i metalllera som bygger på hennes egna omfattande test av fackeldrift, ugnseldning och ugnseldning i aktivt kol. Du hittar den på Cool Tools-webbplatsen.

När du använder denna form av bronslera för att bädda in ädelstenar eller göra ramar eller andra inställningar, kom ihåg att möjliggöra krympning, särskilt i höjd / tjocklek. Bädda in stenar djupare än du skulle göra i silver eller guldlera:

  • Ställ fasetterade stenar så att bordet (övre ytan) ligger under lerytan. Lora Hart rekommenderar att man ofta rengör pärlor och samtidigt gör djupa hål för fasetterade stenar, eftersom borrarna lätt täpps till när de används på bronsgrönvaror.
  • För cabochons trycker du in stenen i leran tills mindre än hälften av stenens höjd är kvar över leran.
  • Mindre ramar krymper mer (proportionellt) än större. Om du vill sätta naturliga ädelstenar eller andra stenar som inte kan överleva leraens avfyrningsförhållanden kan du kanske bädda in fina silverfärgade koppar framgångsrikt.
Brons hänge med australisk opal

Brons hänge med australisk opal

Används med tillstånd av konstnären och fotografiet, Delores Highsmith

Ihåliga former och arbeta med kärnor och armaturer

Tjocklek och storlek överväganden

BRONZclay-bitar måste vara tillräckligt tjocka för att försörja sig själva, men inte så tjocka att de kollapsar under sin egen vikt. Liksom högkrympande original / standard PMC påverkas BRONZclay av tyngdkraft mer än medel- och lågbrandsilverlera. Av denna anledning bör ihåliga former göras tjockare än motsvarande bitar i silverlera.

Celie Fago rekommenderar till exempel att rulla leran för små linspärlor (mindre än 1-1 / 4 'i diameter) med 4 till 5 kort tjocklek och rulla större linser på 6 till 7 kort. Mardel Rein föreslår att en 3 / 4'-1 'kupolformad skiva rullas med minst 4 korttjocklek, en 1-1 / 4' till 1-1 / 2 'kupolskiva minst 5 kort tjock och en 2' kupolformad skiva minst 6 kort tjocka.

Orientering i kolet för avfyring

Kom ihåg att orientera ihåliga former i kolet på ett sätt som minimerar sannolikheten för förvrängning eller hängande under bränningsprocessen (t.ex. placera linspärlor vertikalt i de aktiva kolgranulerna; placera kupolformade skivor horisontellt med öppningen uppåt i kolet, som en skål).

Armaturer mot brännbara kärnor kontra icke-brännbara kärnor

  • Armaturer är dimensionella strukturer som används för att bilda och stödja färsk lera tills den har torkat.
  • Brännbara kärnor är armaturer som är inneslutna i leran under avfyrning som brinner ut helt eller delvis under avfyrningen.
  • Icke brännbara kärnor är inneslutna permanent i den yttre metallformen.

Använda armaturer för att skapa ihåliga former

Det är bra att använda tillfälliga armaturer medan man formar och torkar bronslera. Du kan skapa slutna ihåliga former genom att göra dem i två eller flera bitar och sedan fästa dem när alla bitar är torra, eller genom att använda en ihålig konstruktionsteknik utvecklad av J. Fred Woell som innebär drapering av utrullad lera löst över en friformad trådarmatur. , lyfta lera från ankaret när det är torrt, slipa de öppna kanterna i ett plant plan och fäst det sedan på ett ark med nyvalsad lera för att stänga formen. Fred skrev ett helt kapitel som förklarade den här tekniken i den fantastiska boken, PMC Technic: En samling tekniker för ädelmetalllera .

Använda brännbara kärnor för ihåliga former

Brännbara material brinner endast i närvaro av syre så att de inte brinner ut mycket vid koleldning. Endast mycket tunna brännbara kärnor (t.ex. löv, ostsmaksatta mellanmålspuffar, puffade frukostflingor) verkar fungera framgångsrikt vid kolförbränning utan en utbränd fas. De nyare, tvåfasiga skjutscheman gör det möjligt att använda andra brännbara kärnor framgångsrikt, inklusive trälera och korklera, eftersom kärnorna kan brinna ut under friluftsfasen.

Celie Fago använder Kix spannmåls- eller ostsmaksatta mellanmålspåsar belagda med Sobo-lim som brännbara kärnor för små pärlor i både BRONZclay och PMC. Ibland vaddar hon ihop flera limbelagda Kix- eller ostpuffar för att bilda större brännbara kärnor i olika former. Hon täcker de limbelagda kärnorna antingen med flera lager mycket tjock metallpasta eller med utrullad klumplera för att bilda ihåliga kärnor.

Icke-brännbart avfyrningsstöd

Om du använder ett skjutplan utomhus kan små bitar av fiberduk stödja former under friluftsfasen men bör tas bort innan kolavfyringen.

Icke-brännbar storlek / formplatshållare

I allmänhet rekommenderas inte brännbara platshållare för storlek / form för användning med lera med hög krympning. Leran spricker eller går sönder när den avfyras runt investerings-, gips- eller Creative Paperclay-pluggar, såsom ringformade pellets, platta platshållare (t.ex. för cabochons) eller modellerade kottar av fasetterade stenar eller andra föremål som ska ställas in efter avfyring.

Brons fjäril hänge med skida

Brons fjäril hänge med skida

Används med tillstånd av konstnären / fotografen Judi Weers

Kombinera bronslera och silverlera i samma stycke

Inklusive Co-Firing-utmaningar och möjliga lösningar

Det säkraste sättet att kombinera brons och silverlera i samma design är att avfyra komponenterna separat och sedan sammanfoga dem med löd- eller kallanslutningar. Många typer av kalla anslutningar är möjliga och kan ge intresse för dina mönster. Nitar, flikar och hoppringar är vanliga val.

En av de mest innovativa metoderna för kallkopplande brons- och silverlerkomponenter utvecklades av Jen Kahn från Jennifer Kahn smycken för hennes designserie 'Modern Relics'. Jen, som skrev ett fantastiskt kapitel om sina inställningstekniker i den underbara boken PMC Technic: En samling tekniker för ädelmetalllera , tillverkar och avfyrar bronslerkomponenter som är utformade för att sättas in i ram i fyrade PMC-bitar. För sin 'Bronze Knuckles' -ring skapade hon en bronslerkabochon som hon satte i en eldad silverlera.

'Bronze Knuckles' ring, fotograferad av Robert Diamante.

Jennifer Kahn, används med tillstånd av konstnären

Problemet med co-firing brons och silver och hur man kan komma runt det

Varje gång du skjuter bronslera med silver introducerar du ett riskelement. Om du har en hög risktolerans kanske du vill prova några av följande metoder för avfyrning av bronslera med redan avfyrad silverlera. Hadar Jacobsons bok 'Silver and Bronze Clay: Movement and Mechanisms' behandlar detta ämne i detalj. Enligt min mening är det här en måste-bok för alla som vill arbeta med bronslera. Hadar har utfört omfattande test av resultaten av skjutbitar som innehåller både brons- och silverlera. Medan denna artikel inte kommer att försöka täcka detta ämne i detalj (för det måste du köpa boken, men jag har belyst några av hennes viktigaste resultat här.

  1. Obrända brons- och silverlera kan inte skjutas tillsammans framgångsrikt. En (helst silverlera *) måste avfyras först. Anledningen är att de två metallerna kommer att försöka legera under avfyrningen. Lita på mig, resultaten är INTE vackra!
  2. Bronslera kan eldas framgångsrikt över silvermetall (inklusive tidigare eldad silvermetalllera), men bara om bronslera täcker mer än 50% av silvermetallytan.
  3. Medan man lägger till färsk bronslera till eldad silverlera är det att föredra *, men det är också möjligt att fackla mindre proportioner silverlera över tidigare ugnseldad bronslera, som i Hadars vackra väskahänge med granatpärlor, som visas nedan. I denna situation ska du alltid avfyra silverlertillsatsen med en fackla. lägg inte tillbaka biten i ugnen.

* Närvaron av bronslera (eldad eller obränd) och den reducerade syreförbränningsmiljön som krävs för sintring av leran hindrar fin silverlera från att sintra helt. Därför, när så är möjligt, bör de fina silverlerkomponenterna avfyras först med silverläreldningsmetoder och avfyrningsscheman för att säkerställa full sintring av silver. Den andra avfyrningen, efter att bronslera har tillsatts, bör göras med användning av bronsleireldningsmetoder och avfyrningsscheman. Om silverlera avfyras över bronslera, bränn eld på silverkomponenterna (elda dem inte).

BRONZclay och PMC silverlärpåse med granatpärlor

BRONZclay och PMC silverlärpåse med granatpärlor

Används med tillstånd av konstnären / fotografen, Hadar Jacobson,

Fästa silverlerkomponenter på avfyrad bronslera med halv osynliga rörnitar

Om din design kräver att bronskomponenten ska avfyras först, har Hadar utvecklat en teknik för att skapa en halv osynlig 'rörnit' av silverlera för att ansluta silverlerkomponenten till den brända komponenten. (Rörniten är osynlig framifrån men synlig bakifrån.)

  • Gör bronslerkomponenten och skär ett hål för rörnit. Torka, elda och kyla komponenten.
  • Täck hela ytan på bronsmetallen, inklusive insidan av nithålet, med Creative Paperclay förtunnat med lite vatten. Håll den med tvärlåsande pincett när du applicerar pastan. Torka den på en muggvärmare. Fortsätt att tillsätta och torka ytterligare pasta tills ingen av bronsmetallen visas. Ta bort pincetten och fyll i de kala fläckarna med ytterligare Creative Paperclay-pasta för att dölja bronsmetallen helt.
  • Skapa den huvudsakliga silverkomponenten (inget hål), ett rör som bara passar inuti hålet i bronsmetallkomponenten och en platt skiva som är betydligt bredare än rörets diameter med silvermetalllera. Torka dessa till läderhårt stadium.
  • Fäst ena änden av röret till den huvudsakliga obehandlade silverlerkomponenten med tjock silverlera (slip). När det torkar skjuter du den Creative Paperclay-belagda bronsmetallkomponenten på röret och markerar en penna på röret där den går ut ur hålet i bronskomponenten. Gör ett annat märke bortom det första och filma / slipa bort överflödet på röret.
  • Sätt tillbaka röret genom hålet i bronskomponenten och använd sedan tjock silverlermassa för att fästa skivan och centrera den över röret. Låt silverpasta torka.
  • Fackla eld silver.
  • Tvätta bronskomponenten i vatten för att ta bort Creative Paperclay-pastaen.

För en förklaring av denna teknik med bilder, se projektet 'Nivet Earrings with Silver and Bronze II' i Hadars bok, 'Silver and Bronze Clay: Movement and Mechanisms'.

Avfyrar BRONZclay över tidigare avfyrad silverlera (om din design tillåter)

Enligt Hadar kan färska bronslerkomponenter medfyras med tidigare avfyrade silverlerkomponenter framgångsrikt så länge som 1) bitarna förhindras från att komma i kontakt under avfyrningen och 2) det finns 'inte för många' silverstycken i avfyrningen behållare. Till exempel, om du ville skapa ett armband av bronslera och PMC, skulle du först skapa och avfyra PMC-länkarna och sedan ansluta metalllänkarna med läderhårda bronslärlänkar. Ordna dem i kolet omväxlande länkarnas orientering som vanligt, dvs. en länk placeras på kanten i vertikal orientering, nästa länk placeras platt i horisontell riktning, den tredje placeras vertikalt etc. Håll kedjan avslappnad och se till att kolgranulerna separerar länkarna helt för att förhindra kontakt under avfyrningen.

Ett annat sätt att förhindra kontakt i ugnen mellan bronslera och tidigare bränd silverlera (eller, om nödvändigt, mellan silverlera och tidigare bränd bronslera *) är att separera dem med bitar av Thin-Fire eller liknande tunt fiberpapper eller med en tunt lager av utrullat Creative Paperclay, som är gjord av vulkanisk aska och lätt kan tas bort efter bränning. Genom att separera metalllera från metallen med fiberpapper eller Creative Paperclay kan du skapa rörliga delar, som 'spinnare' som snurrar fritt runt andra delar efter avfyring. Både Hadar och Celie Fago har gjort spinnerringar som består av ett tunnare bronslerband eller band som snurrar fritt i en kanal i ett bredare, tidigare avfyrat silverlerband. Tvåfärgade spinnpärlor är en annan populär användning för denna teknik.

Förbehåll för avfyring av BRONZclay över eldad silverlera eller vice versa

Hadar varnar för att avfyra smala lager eller remsor av silverlera över eldad bronslera, eller smala remsor av bronslera över eldad silverlera eftersom den nyligen tillsatta leran kanske inte sintras helt.

Hon varnar också för att omskjutning av bitar som innehåller både eldad silver och eldad bronslera inte kommer att fungera om brons- och silvermetallerna är i direktkontakt och att detta kan orsaka oåterkallelig skada på stycket.

Stort tack till Hadar för att generöst dela med sig av resultaten från hennes omfattande experiment med att avfyra bronslera med andra metaller och metalllera.

Även med allt det experiment och lärande som hittills har ägt rum är skjutstycken som innehåller en kombination av eldade och obrända brons- och silverlerkomponenter tillsammans ett något oklart förslag som bör tas med försiktighet. Celie Fago rekommenderar att avfyra bronslera med redan avfyrad silverlera endast ska försökas 'i en anda av experiment', med den tydliga förståelsen att fullständig sintring av båda metallerna inte garanteras och att det finns en risk att brons och silver kan legering, vilket resulterar i allt från fulhet till katastrof. Hon avråder från att helt skjuta silverlera med redan bränt brons.

Bädda in tråd, fynd och inställningar i BRONZclay

Inbäddning av metalltråd, resultat och inställningar

Många konstnärer har inbäddat koppar eller bronstråd, fynd och inställningar i bronslera och sparkat dem på plats framgångsrikt. Var noga med att använda antingen äkta brons eller högkvalitativt ren (99,9%) koppar för inbäddning i bronslera. Mindre kvaliteter av metall kommer att brytas ned och bli spröda efter bränning.

Embeddables-linjen med gjutna metallbågar, öglor och spetsar är utformade speciellt för att vara inbäddade i metalllera och finns i brons och koppar (samt silver).

I en inlägg på Hadar Jacobsons blogg , sa hon att enligt sin erfarenhet kommer bar koppartråd inbäddad i oädel metalllera att brytas när den böjs efter bränning, men bronstråd kan inbäddas och sparkas framgångsrikt. Enligt Pam East , koppartråd kan bäddas in och avfyras framgångsrikt i kopparlera så länge du 'använder 99,9% ren koppartråd från en pålitlig smyckeskälla', som hon sa är tillgänglig från Rio Grande och Metal Clay Supply. 'De saker du får i hårdvaruaffärer eller andra billiga källor är förmodligen inte ren koppar och det är därför det går sönder efter avfyring.' Hon rekommenderar också att du använder en tråd med högre mätning om du skjuter på öppen hylla, eftersom en del av koppar kommer att tas bort när du släpper bort brandskalan. Detsamma bör gälla för koppartråd som är inbäddad i brons (snarare än koppar) lera.

Det är viktigt att komma ihåg att inte all bronstråd är äkta bronsmetall. Vissa trådar som säljs som brons kan vara bronsfärgat mässing (en legering av koppar och zink) snarare än äkta brons (en legering av koppar och tenn.) Mässingstråd som har behandlats för att se ut som brons kanske inte behåller sin bronsfärg över tid eller vid uppvärmning. Och det är naturligtvis viktigt att veta vilka material som finns i dina bitar så att du kan markera dem exakt, bland annat. Så fråga dina trådleverantörer om legeringen av vilken deras 'brons' -tråd är tillverkad så att du vet vad du använder.

Bädda in silvertråd, resultat eller inställningar

I allmänhet anses det vara tillrådligt och mycket riskabelt att bädda in fin eller sterling silvertråd, fynd eller inställningar i bronslera utom under mycket specifika omständigheter eftersom metallerna kommer att försöka legera med varandra med fula (och ofta sämre) resultat. I sin bok 'Silver and Bronze Clay: Movement and Mechanisms' säger hon att fina koppar i silver kan vara inbäddade så länge andelen fin silver till bronslera är liten. (Med andra ord, bädda inte in en fin silverfärgad kopp i en bit lera som inte är signifikant större i diameter än silverkoppen). Dessutom måste bronslera vara tillräckligt tjock för att ramen ska vara inbäddad ganska djupt, eftersom den krymper mer än silverlera. I sin bok rekommenderar Hadar att använda den inverterade ramkoppen för att skära ett hål i perfekt storlek för att bädda in ramen. Hon säger att ramen kan lödas på plats om det behövs (dvs. om det dyker ut ur lastrummet efter avfyring).

Tips om inbäddning av tråd i bronslera

Eftersom det är omöjligt att vara säker på hur väl en viss typ av tråd kommer att överleva avfyring, rekommenderar Celie Fago att testa avfyra en del av den tråd du planerar att använda innan du bäddar in den i ditt arbete. Lägg till testkabeln till en BRONZclay-ugnsbelastning och kontrollera sedan om färgen förblev stabil och böj tråden för att se test för sprödhet.

Mardel Rein påpekar att du också kan glödga bronstråd som verkar spröd och se om det gör skillnad.

Montera tråd utan att bädda in eller löd den

Alternativt kan du designa ditt stycke så att det ser ut som inbäddade trådar i bronslera, som Ronna Sarvas Weltman gjorde för sin ovanliga brons-, polymerlera- och bronstrådring som visas nedan. Ronna formade och avfyrade den cirkulära ramen av bronslera och gjorde sedan en bred skiva av polymerlera med ett litet hål i mitten. Hon gjorde en tredubbel ringskaft från bronstråd och lämnade den ena änden av tråden fast från bandet. Sedan gängade hon på skivan och böjde änden på tråden för att säkra skivan. Ramen centrerades över tråden och fylldes med svart polymerlera.

BRONZclay, polymerlera och mässingstrådring

BRONZclay, polymerlera och mässingstrådring

Används med tillstånd av konstnären Ronna Sarvas Weltman. Fotograferad av Doug Yaple.

Bronslera gångjärn

BRONZclay lämpar sig vackert för att göra gångjärn. Den mest uppenbara anledningen är att bronsmetallen är extremt stark och hållbar efter att lera har avfyrats. Ett annat är att rören krymper väldigt lite i sin innerdiameter efter avfyring, så det är lättare att uppskatta mätaren på tråden som kommer att behövas för gångjärnsstiftet.

Det viktigaste att komma ihåg när du tillverkar gångjärn av denna lera är att se till att gångjärnsrören sitter fast ordentligt. Färsk lera direkt från förpackningen och konditionerad ger mest styrka för både gångjärnsrör och fästen. När fästytorna har torkat förstärker du dem med ytterligare lera.

Ett bra sätt att öva på att göra gångjärn från denna formel är att göra projektet Hinged Bronze Fence Bracelet (visas nedan) från Hadar Jacobsons bok 'Silver and Bronze Clay: Movement and Mechanisms'.

Gångjärnsarmband

Gångjärnsarmband

Används med tillstånd av konstnären Hadar Jacobson. Fotograferad av konstnären.

Undvik hudreaktioner mot brons

För vissa människor kan långvarig hudkontakt med brons resultera i missfärgning eller allergiska reaktioner mot den stora andelen koppar i metallen. Så det är en bra idé att använda sterling, fint silver, fint guld, rostfritt stål eller annan icke-reaktiv metall för örhängestolpar och öronkablar när det är möjligt, såvida du inte vet att bäraren inte reagerar dåligt på kontakt med brons eller koppar. Du kan göra dingla örhängen eller löd på örhänge stolpar gjorda av en lämplig metall efter avfyring.

Mardel Rein föreslår foder av bronsarmband med ormskinn, läder eller Ultrasuede-tyg och rekommenderar att du använder fina silver-, sterlingsilver- eller guldringinlägg (eller silverpläterade bronsringar) för att skapa en barriär mellan bronset och bärarens hud.

Du kan bygga bronsleraringar över de utmärkta fina silverringfodral som gjorts av Metal Clay Findings, som har korskläckta ytor som är utformade för att hjälpa metalllera att fästa vid silvermetallfodret. Täck överdelen och sidorna på fodret med bronslera innan du skjuter för att säkerställa att det utgör mer än 50% av ringen, eller måla den exponerade silvermetallen med Creative Paperclay förtunnat med vatten.

Du kan designa silverleraringar eller armband med dikar för spinnare av bronslera.

Du kan lägga till ett lager Accent Silver på insidan av en eldad bronslera ring. (Tack vare Robin Ragsdale för denna idé.)

Celie Fago gör ofta bronsringar lite större än den önskade färdiga storleken och linjerar dem sedan med ett tunt lager av svart polymerlera för att skydda bärarens hud. Samma tillvägagångssätt kan användas med ett tätt manschettarmband. Om du inte vill limma in lera av polymerlera inuti metallen, gör kanterna på din bronsring eller armband något konvex eller konkav så att polymerlera hålls på plats med en spännpassning. Alternativt kan polymerlärfodret göras mer synligt och användas som designelement, som i den vänstra ringen i hennes trio av primitiva bronsringar som visas ovan. Snidning in i bandets inre och inre kanter skapar en 'tand' för polymerlera att ta tag i.

Anmärkning: Polymerlerskärningarna måste läggas till efter att smyckena har avfyrats och sedan härdas i en ugn eller en brödrostugn (helst en tillägnad polymerlera) enligt anvisningarna på förpackningen.

Celies primitiva bronsringar, fotograferade av Jennifer Kahn

Celies primitiva bronsringar, fotograferade av Jennifer Kahn

Celie Fago, används med konstnärens tillstånd

Ett annat tillvägagångssätt är att belägga insidan av bronsmetallringar eller armband med lack. Det är emellertid viktigt att förstå att eftersom lack är en ytbeläggning, kommer det troligtvis att försvinna så småningom och i vissa fall flisas. Om lacken flisar bör den tas bort helt och en ny beläggning appliceras. Leta efter en beläggning som är motståndskraftig mot flisning. Nikolas spraylack är en av de bästa och mest hållbara metallackerna på marknaden. Tonya Davidson säger att hon aldrig har upplevt någon flisning eller peeling med det. Konstnären Sue McNenly, som testade produkten i stor utsträckning för henne, gav den fantastiska recensioner, och för många andra artister är det den beläggning som valts för eldad silvermetalllera. Det har ännu inte testats omfattande på eldad bronslera. Midas finish tätningslack (artikel nr 335-123 från Rio Grande) är ett annat alternativ. Den appliceras med en borste snarare än sprayad. Holly Gage, som har använt Midas-lacken på silver i ungefär ett år, säger att den är tunn och självutjämnande så att den inte lämnar några penselmärken och att hon hittills inte har upplevt några flingor eller flisningar. Hon har inte provat det på bitar av brons eller kopparmetall.

Erica Roberts och Joyce Laverty har rekommenderat ProtectaClear, en klar, flexibel beläggning som, till skillnad från lack, är utformad för att vara flexibel för att undvika flis, sprickbildning eller skalning. Enligt tillverkaren gulnar den inte eller missfärgas med åldern och kan appliceras på nytt utan att den befintliga beläggningen först har tagits bort.

Linda Gaughran föreslår att du försöker Pébéo Vitrail 160 glasfärger, som hon använder på baksidan av bronshängen.

Eye Candy Galore: The Bronze Clay Photo Pool på Flickr

Elaine Luther, smyckekonstnär och författare till den utmärkta bloggen All Things Metal Clay , ställa in en Bronslera pool grupp på Flickr där metalllerkonstnärer kan lägga upp foton av sina bronslerbitar. Jag uppmuntrar dig att klicka på länken för att se många underbara bronslerdesigner av begåvade metalllerkonstnärer och dela ditt eget arbete i bronslera.

Fler BRONZclay videotutorials

Olika konstnärer använder lite olika sätt att arbeta med denna bronsleraformel. Här är några videohandledning jag tycker att du kommer att vara till hjälp.

Metal Clay: Wild Roses Necklace Project Tutorial från Cool Tools

BRONZclay Pendant Project Video Demo av Mark Nelson från Rio Grande

Lorena Angulo visar hur hon gör en ihålig lerkruka eller ett fartyg över en ballong

Komma igång med BRONZclay av Tonya Davidson

Hur man arbetar med BRONZclay-video med Mark Nelson från Rio Grande

Konditionering BRONZclay Video Demo av Mardel Rein från Cool Tools

Tack och bekräftelse

Den här artikeln representerar den samlade expertis, erfarenhet och kreativa utforskningar av dussintals bronslerkonstnärer, uppfinnare och andra experter. Jag är oerhört tacksam för deras generösa bidrag till den här artikeln och till metalllera-samhällets växande kunskap om att arbeta med bronslera.

Tack till alla som. direkt eller indirekt delade generöst sina experiment (både framgångar och misslyckanden), deras favorittekniker och tips och foton av deras inspirerande arbete i bronslera.

Speciellt tack till granskarna, inklusive (i alfabetisk ordning) Tonya Davidson, Celie Fago, Marco Fleseri, Lora Hart, Hadar Jacobson, Gail Lannum, Mardel Rein, Bill Struve, LaceyAnn Struve, Gordon Uyehara och Kevin Whitmore, som nådigt investerade många timmar granska en del eller hela denna stora mängd innehåll och ge deras värdefulla feedback och insikter.

Jag är djupt tacksam till er alla.

Frågor

Fråga: Jag vill refire en bronsbit i form av en mask (ihålig, som hälften av en pingisboll). Behöver jag oroa mig för placeringen av den avfyrade masken i ugnen och att biten kan sjunka, även om den redan är avfyrad och sintrad väl?

Svar: Om din pjäs redan har sintrats bör den inte sjunka om den avfyras igen. Jag föreslår att jag avvisar det med framsidan uppåt, så den ihåliga ryggen stöds av aktivt kol.

Fråga: Hur konserverar jag en ugnspatina? Ska det förseglas på något sätt för att säkerställa att det stannar?

Svar: Jag har upptäckt att de håller länge på sintrad bronslera. Tyvärr finns det inget sätt att bevara dem på obestämd tid utan att ändra utseendet. Du kan prova att applicera Nikolas 2105 spraylack eller pensel på ett tunt lager Protectaclear, men båda ger en blank yta som påverkar hur färgerna ser ut. Du kan försöka applicera en av dessa beläggningar på en testremsa för att se skillnaden med och utan.

2009 Margaret Schindel

Har du någonsin arbetat med BRONZclay eller en annan formel av lera av bronsmetall? Lärde du dig något nytt här?

Margaret Schindel (författare) från Massachusetts den 15 maj 2018:

Tack så mycket, Kim. Jag är väldigt glad att du tyckte att min artikel var värdefull! Jag har inte provat lödeldad BRONZclay eller andra former av bronsmetall. Jag rekommenderar att du lägger upp din fråga i Facebook-gruppen Metal Clay Now. Det är den största online-metallgemenskapen, så någon där kan ha försökt lödda sintrad BRONZclay.

Kim Posavec den 15 maj 2018:

Fantastisk artikel, tack för att du delar. Jag letar efter information om lödning av fiired bronslera tillsammans för att bilda ett större arbete, har du någon kunskap om lödning och framgångar?

Margaret Schindel (författare) från Massachusetts den 14 januari 2018:

Holly Anne Black, glad att du tyckte att den här artikeln var till hjälp. Tänk på att det specifikt hänvisar till den vanliga (inte Fast Fire) formeln för Metal Adventures BRONZclay. Avfyrningsschemat för Prometheus White Bronze kommer att vara annorlunda; Jag föreslår att du följer tillverkarens anvisningar på förpackningen. Lycka till och ha kul!

Holly Anne Black den 14 januari 2018:

Tack för all bra information. I. Kan ha rampat för snabbt och inte hållit tillräckligt länge. Nytt paket med Prometheus vit bronslera med gott om tid att experimentera och spela.

Margaret Schindel (författare) från Massachusetts den 26 oktober 2016:

Hej Lynn,

Om du tror att problemet berodde på överskott skulle jag föreslå att du experimenterar med dina skjutplan innan du bestämmer dig för att leraåldern är en bidragande faktor. Bättre än, kanske du vill köpa ett nytt paket med BRONZclay för att bestämma det optimala skjutschemat för din individuella ugn / kol / eldningskombination. När du väl har bestämt ett skjutschema som sintrar dina bitar korrekt när du använder ny, ny lera, kan du prova att skjuta prov på den äldre lera för att se om de sintras ordentligt med hjälp av det schemat. Hoppas det hjälper!

Lynn Noelle den 3 september 2016:

Jag öppnade nyligen ett nytt paket med BRONZEClay som hade lagrats i flera år. (Omständigheterna i mitt liv hade krävt att jag satte undan mina smyckenstillverkningsaktiviteter under en tid.) Istället för att ha en fin terrakottabruntfärg såg leran mörkbrun ut. När jag manipulerade leran i mina händer och konditionerade den, kom en svart rest ut på mina händer. Eftersom jag inte kunde hitta någon hänvisning till detta problem på internet gick jag vidare och bildade och avfyrade mina bitar. De visade sig utan tvekan d / t över avfyring. Ska jag fortsätta att experimentera med avfyrningsscheman med denna lera, eller är leran inte bra?

Margaret Schindel (författare) från Massachusetts den 8 februari 2014:

@ a9rSQn3c: Hej, jag har inte gjort någon lödning på brons, men jag förstår att du kan använda silverlödder på den. Rio Grande säljer också löd för basmetaller som du kan prova. Eftersom BRONZclay avfyras i aktivt kol bör det vara mycket lite oxidation på bitar som är färska från ugnen. Bara mässing som borstar dem som vanligt borde ta bort oxidationen. Jag antar att du skulle applicera en brandbeläggningslösning som vanligt (jag hör att Firescoff är bra och det är förblandat) och lödflöde (eller klistra löd med inblandat flöde) för att förhindra att fler oxider bildas under lödningen. En sak att vara medveten om är att det är bäst att undvika betning, om det är möjligt, eftersom jag förstår att betet tömmer en del av tennet från ytan och lämnar det mer koppar än brons i utseendet. Du kan bara koka biten i vanligt vatten efter lödning för att ta bort flödet och eldskiktet. Jag hoppas att det hjälper!

a9rSQn3c den 6 februari 2014:

Älskar det men jag skulle vilja veta mer om lödning av BRONZclay. Vilken typ av löd använder du? Behöver du tillsätta uttorkad vätska eller något annat för att förhindra oxidation?

Margaret Schindel (författare) från Massachusetts den 8 december 2013:

@mariebauer: Tack så mycket, Marie! Jag är så glad att du tyckte att det var till hjälp.

mariebauer den 7 december 2013:

wow..mycket trevligt flöde av information! Jag älskar hur detaljerat allt var. Jag gillar också bilderna! Fortsätt så!

Margaret Schindel (författare) från Massachusetts den 05 april 2013:

@ecogranny: Tack så mycket för den fantastiska kommentaren, Grace !!! Du gjorde verkligen min dag. Kramar!

Kathryn Grace från San Francisco den 5 april 2013:

Fantastisk sammanställning av information, berättad på ett intressant, sammanhängande sätt. Jag kan föreställa mig veckors arbete. Härliga fotografier också. Jag hade aldrig hört talas om detta medium. Mest informativ.

Margaret Schindel (författare) från Massachusetts den 2 april 2013:

@mattcut: Tack så mycket, Matt! Vilken underbar komplimang!

mattcut den 2 april 2013:

Prata om en utsökt lins! Du är fantastisk ! Innehåll = underbart, skrivande = utomjordiskt! Välsignelser till dig, alltid!

Margaret Schindel (författare) från Massachusetts den 2 mars 2013:

@Carashops: Tack så mycket för den underbara feedbacken! Det är just därför jag skapar dessa arbetskraftlinser. :)

Dyr den 2 mars 2013:

Fantastics-lins. Det känns som om jag verkligen har lärt mig något genom att läsa linsen. Tack!

Margaret Schindel (författare) från Massachusetts den 14 februari 2013:

@anonym: Åh, Susie, dina underbara snälla och stödjande kommentarer får mig alltid att känna mig underbar! Tack så mycket för att du är en sådan super dam. Kramar!

anonym den 14 februari 2013:

Din naturliga undervisningsgåva drar bara en med och du lämnar ingen sten oförändrad i att tillhandahålla all möjlig information som någon kan önska. Dina exempel är vackra och jag tyckte särskilt av krympningsfaktorn av någon anledning, något mycket viktigt att tänka på. Utöver utmärkt än en gång och jag är i vördnad!

Margaret Schindel (författare) från Massachusetts den 1 december 2012:

@Steph Tietjen: Tack så mycket, Steph! Jag är glad att höra det. Tack för att jag fick veta! :)

Stephanie Tietjen från Albuquerque, New Mexico den 1 december 2012:

Jag har använt silverlera tidigare och har tänkt att arbeta med brons ett tag. Detta ger mig inspiration för det och är utmärkt. Tack

Margaret Schindel (författare) från Massachusetts den 6 november 2012:

@ vicki-jacobaas: Bra! Jag är mycket glad att du tyckte att den här informationen var så häftig. Tack så mycket för att du meddelade mig!

vicki-jacobaas den 6 november 2012:

Tack för detta!

Det svarade på min fråga (kan jag skjuta med stenar) och hittade så mycket mer!

:)

Margaret Schindel (författare) från Massachusetts den 22 juli 2012:

@Deadicated LM: Tack så mycket för din underbara kommentar! Jag är hedrad och tacksam över att du gillade den här linsen tillräckligt för att du vill dela den. Kramar!

Dödlig LM den 22 juli 2012:

Wow, det här är en fantastisk och informativ lins; Jag har alltid velat leka med metalllera men jag försöker att inte avvika från mina fiberart (det är inte lätt); förutom att jag inte har råd med en annan hobby men jag älskar de här grejerna och kommer säkert att dela din lins.

Margaret Schindel (författare) från Massachusetts den 28 juni 2012:

@designsbyharriet: Hej Harriet, tack så mycket för den härliga feedbacken. FASTfire BRONZclay är lite annorlunda än den vanliga / ursprungliga BRONZclay-formeln. Det snider inte lika bra som vanlig BRONZclay men det har flera viktiga fördelar. Avfyringstiden är mycket kortare och ugnen kan rampas med full hastighet. Leran är MYCKET mindre klibbig än den ursprungliga formeln och kräver bara lite konditionering (Cool Tools & apos; Slik balsam är bra för detta mot olivolja), och det ansluter sig mycket lättare än den ursprungliga formeln (mycket mer som silverlera lederna). Den färdiga färgen efter bränning är lite mer gyllene, vilket kan vara väldigt snyggt, och sintrad lera (metall) är lättare att arkivera och borra än sintrad BRONZclay (originalformel). FASTfire BRONZclay-formeln krymper också bara 10%, så den är mindre benägen att spricka. Dessa dagar använder jag det mycket oftare än jag använder vanlig BRONZclay. Så småningom lägger jag till information om FASTfire BRONZclay-formeln till den här eller en annan lins, men under tiden kan du få information om hur du arbetar med den på http://www.bronzclay.com/fastfire_bronzclay.htm. Hoppas att denna information är till hjälp!

Margaret

Harriet från Indiana den 28 juni 2012:

Det här är bra. Jag fick ett par förpackningar med bronslera och har inte använt det eftersom jag inte förstår hur jag ska göra det. Gruvan säger att det är snabb eld. Jag är detsamma som vad du beskriver här eller ska jag arbeta annorlunda?

Margaret Schindel (författare) från Massachusetts den 10 juni 2012:

@livintheirnow: Du är mycket välkommen! Jag är verkligen glad att du tyckte att den här linsen var till hjälp. Kom ihåg att det specifikt handlar om BRONZclay-bronslera, men felsökningsavsnittet bör gälla alla bronsmetalleror. Tack igen för att du meddelade att du tyckte att den här informationen var så hjälpsam! :)

livintill deras nu den 10 juni 2012:

tack så mycket för ditt arbete här ... började bara reta min ugn (med Hadars bronslera) och fann att den var övereldad och skev på utsidan och bröt lätt sönder ... även arbetet av min instruktör i en tidigare klass verkade sintrad på utsidan och härlig ... men när jag kom hem kom den lätt i hälften i mina händer .... (inte sintrad) .... Jag blev riktigt orolig för mina test tills jag kom över din lins !!! Vilken stor hjälp. tack så mycket

Margaret Schindel (författare) från Massachusetts den 4 maj 2012:

@arcarmi: Tack så mycket för den härliga feedbacken! Mycket uppskattat. :)

utnyttja mig den 4 maj 2012:

Trevlig lins! SÅ mycket detalj!

Margaret Schindel (författare) från Massachusetts den 13 mars 2012:

MÅNGT tack till SquidAngel RickBasset för att välsigna denna lins den 13/3/12!

Margaret Schindel (författare) från Massachusetts den 8 februari 2012:

@norpal: Jag är glad att du tycker att den här informationen är till hjälp! Kom bara ihåg att det specifikt hänvisar till den ursprungliga BRONZclay-formeln, och att viss del av denna information gäller alla märken eller formler av bronslera, men det finns vissa skillnader mellan varandra. De nyare formlerna skjuter mycket snabbare och är mindre klibbiga, men jag älskar färgen och den fantastiska snidningskonsistensen hos denna original BRONZclay-formel! Ha kul med att experimentera med det här fantastiska materialet. :)

norpal den 8 februari 2012:

Stort tack för denna mycket välkomna information. Jag har precis börjat experimentera med detta material och känner mig mycket bättre förberedd efter att ha läst linsen.

Margaret Schindel (författare) från Massachusetts den 3 november 2011:

@Gayle Dowell: Jag är så rörd av dina underbara ord och så hedrad över att ha kunnat hjälpa och att jag har valts för att få din första välsignelse som bläckfiskängel! Tack så mycket för den här fantastiska presenten, och må du också bli välsignad!

Gayle Dowell från Kansas den 2 november 2011:

Jag har använt mycket av din information. när jag började använda bronzclay. Jag var tvungen att komma tillbaka för att välsigna din lins. Din lins har fått min första välsignelse först sedan jag blev en bläckfiskängel. Var välsignad som jag har varit.

Margaret Schindel (författare) från Massachusetts den 13 oktober 2011:

@ eganj1: Tack för den fantastiska feedbacken och ha kul att skapa med bronslera!

eganj1 den 13 oktober 2011:

det här är en fantastisk lins, tack för all denna information på ett ställe, jag kan inte vänta med att prova bronslera

Margaret Schindel (författare) från Massachusetts den 29 juli 2011:

@pyngthyngs: Jag är glad att ha presenterat dig för BRONZclay! Det är verkligen ett fantastiskt material att arbeta med.

Jag har aldrig hört talas om någon som använder en BRONZclay på ett roterande keramikbord och jag har ingen keramikbakgrund, så tyvärr kan jag inte svara på din första fråga. Jag föreslår att du kontaktar Rio Grande (www.riogrande.com), som distribuerar BRONZclay till återförsäljare, om hälso- och säkerhetsproblem. Ha kul att utforska detta underbara material! :)

bungalows den 28 juli 2011:

Det här är min första gången jag hörde om BronzClay. Vilket fantastiskt medium att arbeta med. Smyckena som har inkluderats i linsen som ett exempel på vad som kan göras med Bronzeclay är underbara.

Kan du använda BronzClay på ett roterande keramikbord? Finns det några hälsoproblem i att tillverka keramik för daglig användning?

Margaret Schindel (författare) från Massachusetts den 22 november 2010:

@westwindcreations: Du är mycket välkommen. Jag är glad att det här objektivet har varit till hjälp. Att avfyra BRONZclay utan programmerbar ugn kommer att vara knepigt, eftersom leror av oädel metall är mycket känsligare för eldningstemperaturer än fina silverlera. Jag önskar dig lycka till med dina testavfyringar och ser fram emot att höra hur de blir!

westwindcreations den 21 november 2010:

Det här är bra. Tack för att du har all denna information på ett ställe. Jag gör en testbrand just nu när jag pratar med dig. Jag kan ha rampat det för snabbt. Jag har ingen programmerbar ugn som gör det väldigt tufft och jag måste stanna och titta på hur det vänder upp och ner. Detta kan vara ett projekt som kommer att vara i väntan, men jag kommer att meddela dig hur det blir.

Margaret Schindel (författare) från Massachusetts den 20 november 2010:

@JLally: Tack - Jag arbetade riktigt hårt för att du skulle veta om allt du behöver för att arbeta med BRONZclay. :)

JLally den 20 november 2010:

Riktigt omfattande.

Margaret Schindel (författare) från Massachusetts den 11 april 2010:

@observemang: Tack för bra feedback! Jag är mycket glad över att du tycker att den här informationen är så hjälpsam.

observemang den 10 april 2010:

Verkligen en fantastisk samling av BRONZclay. Hur som helst jag vill återanvända den här linsen för information har jag bokmärkt den här.

Tack för din trevliga samling.

Margaret Schindel (författare) från Massachusetts den 17 juli 2009:

[som svar på Sroh] Tack så mycket, Sam! Jag är verkligen glad att du tycker att det är till hjälp. Min avsikt är att lägga till och / eller revidera innehållet fortlöpande när fler artister och instruktörer upptäcker och delar med sig av sina tekniker.

Sroh den 17 juli 2009:

Jag älskar den information du tillhandahåller, den är väldigt informativ och kan inte vänta med att prova några av de tichniker som har nämnts. Bra samarbete med andra artister och uppmuntrar dem att fortsätta dela. Denna produkt ger oss alla en möjlighet att utforska något nytt och ju mer vi delar desto mer lär vi oss och delar. Fortsätt det fantastiska arbetet.

'Sam'

www.designsbysylvanye.com